<<

стр. 40
(всего 253)

СОДЕРЖАНИЕ

>>

пройти рядом три человека. Хотя в городе более 200 площадей, но этого
названия заслуживает только окруженная дворцами и крытыми ходами площадь
св. Марка, имеющая в длину 175 м., в ширину 82 м. и выложенная
мраморными плитами. На ней возвышается патриаршая церковь (или собор св.
Марка), построенная в своеобразном стиле, соединяющем в себе характер
византийской архитектуры с формой романских базилик. Она построена была
первоначально в 976 - 1071 г., потом до XVII ст. несколько раз
перестраивалась и украшена множеством мозаических работ и орнаментов из
камней самых редких пород. По сказанию, в этой церкви покоится тело
евангелиста Марка, которое в правление дожа Джустиниано Партеципацио
(828 - 830) перевезено было сюда из Александрии в Египте. Над главным
входом стоят четыре античные конские статуи, находившиеся некогда в
Константинополе, а при Наполеоне I - в Париже. Церковь построена в форме
греческого креста, имеет в длину 76,5 м., в ширину 62,6 м. и украшена
внутри и снаружи слишком 500 колоннами. Разделенный на пять отделов,
богато украшенный главный фасад был окончен постройкою в 14 стол.
Колокольня, в 98 м. вышиною, стоит отдельно от церкви, на площади св.
Марка. Далее, на той же площади возвышается дворец дожей (Palazzo
ducale) - здание, замечательное по величавости и красоте своей
архитектуры и по собранию самых драгоценных произведений живописи.
Постройка его начата была в 1350 году. Филиппом Календарио и окончена
только в 1442 г. Две возвышающиеся одна над другою галереи окружают
дворец с двух сторон; во дворе находится знаменитая "Лестница исполинов"
с двумя стоящими на ней колоссальными статуями Нептуна и Марса; на
верхней площадке ее короновались дожи. Сохранилось еще со времен
республики здание государственной тюрьмы - так называемые свинцовые
кровли (piombi), с Мостом вздохов (Ponte dei sospiri). В великолепной
зале Большого совета, с прилегающими к ней комнатами, помещается с 1812
г. знаменитая библиотека Марка с своими рукописными сокровищами; она
украшена множеством картин, между которыми находится величайшая из всех
картин в мире, работы Тинторетто, изображающая рай. В восточном флигеле
дворца находится археологический музей, с греческими мраморными
статуями, а верхний этаж отведен для Istituto di Scienze с его
естественно-историческими коллекциями. Против дворца дожей, на так
называемой Пиаццетте, построено здание библиотеки, теперь обращенное в
королевский дворец, образцовое произведение Сансовино; вблизи находится
великолепный монетный двор (la Zecca), построенный тем же архитектором.
Площадь св. Марка служит собственно единственным местом прогулки
венецианцев, средоточием всей общественной жизни и сборным пунктом для
иностранцев. Начатый постройкою в 1304 г. арсенал лежит на окруженном
высокими стенами и башнями острове и приспособлен к постройке больших
военных кораблей. У крайнего входа в этот арсенал стоят четыре античные
льва, перевезенные сюда в 1687 г. из Пирея; в оружейной палате хранятся
остатки Буцентавра.
Кроме патриаршей и 98 других католических церквей в Венеции есть еще
церкви униатов, армян и протестантов. Самые замечательные из церквей,
как по своей архитектуре, так и по произведениям искусства: Sta-Maria
gloriosa dei Frari, с гробницами Тициана, Кановы и др., S.-Giovanni е
Paolo, с гробницами многих дожей, между которыми самая красивая -
гробница Андреа Вендрамина, Sta-Maria della Salute, San-Giorgio
Maggiore, Madonna dell'Orto, San Zaccaria и мн. др. У евреев семь
синагог. Число дворцов чрезвычайно велико; многие фамилии, некогда ими
владевшие, теперь вымерли или обеднели. Самые старинные дворцы - каков,
например, реставрированный недавно Fondaco de Turchi, относят, к Х
стол., - построены в мавританском стиле, а возведенные в XIV и начал XV
стол. - в готическом стиле. Далее идут дворцы стиля Возрождения
(Корнер-Спинели, Вендрамин-Калерджи, Пезаро, Гримани). Из посвященных
наукам и искусствам общественных зданий заслуживают упоминания: институт
наук, главный архив (один из обширнейших и богатейших в Европе),
музыкальная консерватория; академия художеств с богатым собранием
картин, городской музей с библиотекою, картинами и скульптурными
произведениями, здание постоянной художественной выставки, торговая
академия, навигационное и промышленное училище с обсерваторией,
армянская академия, публичная библиотека с кабинетом для чтения,
собранием картин и монет. Весьма много благотворительных заведений, как
то: большая больница св. Иоанна и Павла, дома умалишенных на островах
Сан-Сервилио и СанКлементе и проч. Из пяти театров Венеции самый большой
- Ла-Фениче, построенный в 1837 г. Медуной.
Число жителей, доходившее в цветущее время города до 190000, в начале
XIX стол. уменьшилось на половину, но к 1884 г. снова возвысилось до
141400. Главнейшие произведения промышленности составляют стеклянные и
мозаичные изделия, особенно искусственный жемчуг, далее бархатные и
шелковые материи, мыло, воск, изящная мебель, галантерейные товары и
искусственные цветы. По части стеклянной фабрикации В. некогда опередила
остальную Европу, но в настоящее время многие страны успели превзойти ее
в фабриками зеркал и других крупных изделий из стекла. Лишь весьма
недавно снова достигла процветания пользовавшаяся некогда такою громкою
известностью кружевная промышленность В. Вообще торговля, которая в 1421
г. производилась на 3345 судах с 36000 матросов и 16000 судорабочих,
долго была в упадке, но после того, как В. посредством железного моста,
имеющего 3601 м. в длину и 222 арки, соединена была с Верхней
итальянскою железнодорожною сетью (1845) и особенно после открытия
Суэцкого канала, торговля В. стала снова развиваться и процветать. Сумма
привоза равнялась (1885) 251318472, а отпуска - 202031663 франков.
Главные статьи торговли составляют хлеб, масло, конопля, хлопок,
шелк-сырец и нефть. В том же году в приходе было 2732 корабля,
вместимостью в 824291 т.
Перед входом в В. лежат гавани Лидо и Маламокко. Как бы предместьями
В. служат острова Джудекка (с построенною в 1676 г. архитектором
Палладио церковью Спасителя), Санджорджо, Санта-Элена, Сан-Микеле и
Мурано (с двумя большими стеклянными заводами). Несколько далее лежат
острова Сант-Лаццаро (с армянским монастырем), Лидо (с заведениями
морских ванн) и Сан-Эразмо (с превосходными огородами). Частые рейсы
пароходов поддерживают сообщение с Триестом и Востоком. Ср. Cicognara и
Diedo, "Fabbriche piu cospicue di Venezia" (Венец., 1815); "Venezia e le
sue lagune" (3 т., Венеция, 1847); Gsell-Fells, "Venedig" (Цюрих, 1887);
его же, "Oberitolien" (Лейпциг, 1888); Yriarte, "Venise" (Париж, 1878);
"V., histor-topogr. -artistisches Reisehandbuch" (Tpиест, 1878);
Adalbert Muller, "V., seine Kunstschatze und histor. Erinnerungen" (4
изд., Венеция, 1876); Molmenti, "Die Venetianer" (Гамб., 1886);
Molinier, "Venise, ses arts, ses musees" (1889).
Вензель - так называется соединение в одно изображение начальных букв
имени (реже отчества) и фамилии какого-либо лица. Соединение это
производится в большинстве случаев помощью вязи между буквами, для чего
последние обыкновенно употребляются прописными. Если буквы принадлежат
одному лицу, то вензель простой, если нескольким - то сложный. Он может
быть украшен короною, венком и т.п. Вензеля государей часто состоят из
начальных букв имени и титула, к чему иногда присоединяется и цифра,
означающая, которому из государей одного имени вензель принадлежит. Если
такой вензель состоит из одной только начальной буквы имени (хотя бы и с
цифрой), то получает название вензелевого изображения имени государя.
Последние нашли широкое применение на монетах. В настоящее время у нас
лишь 1/4 и 1/2 копейки и финляндские медные деньги имеют вензелевое
изображение имени Государя Императора. Кроме того, вензелевые
изображения имени жалуются иногда государями в знак особой милости и в
этом случае как бы указывают близость пожалованного лица (или
учреждения) к государю.
П. ф. В.
Вентиляторы (техн.). - Так называют воздуходувные снаряды, или
заводские приборы, искусственно производящие движение воздуха (ветер,
как показывает словопроизводство) в желаемом направлении при помощи
вращающихся лопастей, или крыльев. В. могут служить поучительным
примером обратимости явлений: движение воздуха способно приводить в
круговращение мельничные и другие к тому приспособленные крылья и
производить чрез их посредство механическую работу; но и механическая
сила, при помощи крыльев вентилятора, способна производить движение
воздуха. Неизбежные при таких передачах потери движений могут быть
уменьшаемы; величина их зависит от перехода некоторой части работы в
теплоту (развивающуюся, напр., при сжатии воздуха, в подшипниках от
трения и т.п.) и достоинство приборов определяется мерою потери, при сем
происходящей. Если бы не было этих неизбежных потерь, то легко было бы
вычислить, какая затрата механической работы (в килограммометрах в
секунду) требуется для сообщения данной массе покойного воздуха
определенной скорости движения(в секунду), но в действительности дело
крайне усложняется в зависимости не только от устройства передаточного
прибора, но и от того сопротивления, которое должно преодолевать
получаемая при помощи В. струя воздуха, потому что от этого зависит
степень сжатия, которую должно придать воздуху вентилятором, чтобы он
мог, преодолев встречающиеся сопротивления, произвести желаемое движение
воздуха. Поэтому механическая теория В. очень сложна, и устройство В.
весьма разнообразно, смотря по тем целям, для которых они устраиваются.
В промышленном отношении должно отличать, кроме высасывающих
вентиляторов (применяемых, напр., для вытягивания воздуха из жилищ,
рудников и т.п.), нагнетающие воздух или вдувающие его в желаемое
помещение, напр., в веялки, вагранки и горны и т.п. Такие вдувающие В.
очень часто применяются в металлургических производствах для раздувания
горящего угля или кокса. Применение В. для вдувания воздуха
ограничивается тем, что они, во избежание значительной потери на трение
твердых частей, представляют всегда крылья или вообще твердые части,
насаженные на ось, приводимую в движение, и окружаются свободною
оболочкою, в которой и устанавливается движение воздуха, обыкновенно от
оси к концу крыльев или движущихся частей В., а эти концы не касаются
вплотную к оболочке В. Поэтому между тою частью В., в которую входит
воздух (где давление уменьшено), и тою, из которой он выходит в сжатом
состоянии, не существует полного разобщения (как в насосах), и,
следовательно, давление, достигаемое В., не может превосходить известной
нормы, зависящей от множества разных влияний, но во всяком случае
практически незначительной. Там, где требуется получить значительное
сжатие воздуха, а через то и большую быстроту его движения,
употребляются уже меха, нагнетательные насосы и т. п. Главное удобство
В. состоит в том, что в них производится движение вращательное,
сравнительно легко получаемое всякими двигателями.
Вены (Venaе). - Так называются все кровеносные сосуды, которые несут
кровь к сердцу в противоположность сосудам, несущим кровь от сердца и
называемым артериями. Так как в В. кровь поступает после того, как
прошла через волосные сосуды тела, а в них состав крови существенно
изменяется, именно кровь насыщается углекислотой и теряет значительную
часть содержавшегося в ней кислорода, причем цвет ее из ярко-алого
становится более темным и синеватым, то такую кровь и называют венозной
в отличие от богатой кислородом артериальной крови. Однако, не все
артерии содержат артериальную кровь и не все В. венозную. В., идущая в
сердце из легких и называемые легочными В. (venae pulmonales) несут
кровь артериальную; наоборот, легочные артерии несут в легкие темную,
венозную кровь, которая и становится снова алой в волосных сосудах этих
органов. Стенки В. значительно тоньше стенок артерий и именно в них
слабее развит средний слой, состоящий из мышц и упругой ткани, поэтому
стенки В. легко спадаются; другое отличие В. заключается в присутствии в
них внутренних клапанов, открывающихся по направлению к сердцу и
недопускающих течение крови в противоположном направлении. Так как на
пути крови от сердца в венам лежат волосные сосуды, представляющие
большое сопротивление течению крови, то кровяное давление передается
венам значительно ослабленным, почему при порезах вен кровь не течет с
такой силой, как из артерий, а пульс при нормальных условиях незаметен в
В. Вместе с тем движущая сила сердца оказывается недостаточной для
передвижения крови в В, ; движению этому помогают сокращения мускулов:
утолщаясь при сокращении, мускулы сдавливают лежащие возле них В. и
таким образом (благодаря присутствию клапанов) гонять кровь к сердцу; с
другой стороны, грудная клетка при своих движениях обнаруживает
присасывающее действие и как бы накачивает кровь из В. в сердце. Из
болезненных изменений В. должно отметить варикозное расширение вен.
Воспаление В. вызывает в них свертывание крови и легко ведет к ишемии.
Иногда такие кровяные свертки пропитываются известью и образуют т. н.
венные камни или флеболиты. Если сверток начнет растворяться, то он
может попасть в сердце, а из него в артериии таким образом остановить
кровообращение в органах важных для жизни.
Венозная система человека состоит из двух главных отделов: система
верхней полой вены (v. cava superior) приносит в правое предсердие
венозную кровь из верхней половины тела и верхних конечностей; она
слагается из двух безымянных вен (venae innominatae s. anonymae), а
каждая из этих последних - из общей яремной В. (v. jugulavis communis) и
наружной яремной (v. jugularis extema), несущих кровь из головы и из
подключичной В. (v. subclavia) - из верхней конечности; в верхнюю полую
и в безыменные В. впадают вены стенок грудной клетки и другие. Система
нижней полой В. (v. cava inferior), слагающейся из двух подвздошных вен
(venae iliacae communes), несущих кровь из нижних конечностей и органов
таза, и принимающей на пути ряд В. из органов брюшной области, несет в
сердце кровь из всей нижней половины тела; в нижнюю полую В. впадает и
система воротной вены (v. portarum); она несет кровь из органов
пищеварения в печень, здесь воротная В. разветвляется, ветви снова
соединяются и впадают в полую В. в виде печеночной вены. Полые В. несут
таким образом в сердце венозную кровь из всего тела. Артериальная кровь
приносится в сердце из легких легочными В. (venae pulmonales).
Венозная система низших позвоночных представляет существенные отличия
от венозной системы человека и приближается к строению ее у зародыша
человека. У рыб главные вены тянущиеся по бокам тела: передняя и задняя
кардинальные вены (venae cardinales) правой и левой стороны. В месте
соединения передней кардинальной вены (соответствующей яремной В. ) с
задней начинается Кювьеров проток (ductus Cuvieri), в это же место
впадают и В. передних конечностей. Оба кювьеровых протока, правый и
левый, впадают в сердце. Кроме воротной системы печени, здесь есть еще
воротная система почек между сосудами хвоста и задней оконечности
кишечника и задними частями кардинальных вен; системы нижней полой вены
нет вовсе; сердце заключает в себе лишь венозную кровь. У земноводных
(Amphibia) задние кардинальные В. подвергаются более или менее
значительному уменьшению, зато здесь развивается отчасти на счет их
система нижней полой В.; воротные системы печени и почек существуют и
здесь. У остальных позвоночных венозная система не представляет таких
существенных отличий от этой системы у человека; у пресмыкающихся
(Reptilia), птиц и многих млекопитающих есть две верхних полых В.; у
человека же и некоторых других млекопитающих левая верхняя полая В. не
доразвивается и от нее остается лишь часть, превращающаяся в венечную В.
сердца (y. coronaria cordis), принимающую венозную кровь из стенок
сердца.
У многих из безпозвоночных мы также находим более или менее развитую
венозную систему, иногда наблюдаются особые пульсирующие расширения -
венозные сердца, служащие для передвижения венозной крови, таковы
венозные сердца головоногих (Cephalopoda), лежащие перед их жабрами.
Нередко у безпозвоночных венозная система заменяется просто промежутками
между органами.
Как придаточную часть венозной системы позвоночных можно
рассматривать лимфатическую систему.
Н. Книпович.
Венявский (Генрих Wieniawski) знаменитый польский скрипач, родился в
Люблине в 1835 г. По окончании в 1846 г. курса в парижской
консерватории, В. предпринял артистическое путешествие и в 1848 г. давал
концерты, со своим братом пианистом, в Петербурге и Москве. В
пятидесятых годах имя В., как виртуоза, стало очень известным во
Франции, Англии, Бельгии, Голландии и Poccии. В 1860 году В. поселился в
Петербурге, где получил место солиста Императорского двора и театров. С
основания петербургской консерватории (1862) до 1865 г. он состоял в ней
профессором; позже В. преподавал в брюсельской консерватории. В. был
виртуозом исключительным. Обладая замечательным тоном, чарующей
певучестью смычка, высокохудожественным пониманием исполняемого и
первоклассной техникой, В. пользовался неизменным успехом и был любимцем
слушателей всех стран. В. умер 1-го апреля 1880 года, в Москве.
Последним его триумфом был русский концерт, данный в зале Трокадеро в
Париже, на всемирной выставке 1878 года. Как композитор, В. отличался
большим вкусом и оригинальностью мысли. Он писал только для скрипки
(концерты, полонезы и др. ). Все его произведения чрезвычайно благодарны
для исполнителя. Особенной популярностью пользуются его легенда,
фантазия на русские темы, "Souvenir de Moscou", фантазия на темы из
"Фауста" Гуно. Ср. "Henri Wieniawski", esquisse par A. Desfossez (Гага,
1856).
Н. С Верба - название разных видов ив. Смотря по местности, так
называют: Salix alba L., известную также под именем белой В., S. caprea
L. (Могил. губ. ), S. fragilis (Малоросс.), S. amygdalina L. и наконоц
S. viminalis L. (в большей части Poccии). Местное название последней
(Бессараб. ) - вербовая лоза. Далее: красная В. - S. acutifolia Willd.,
золотистая В. - S. vitellina L. В. лоза - S, cinerea L. и S. pentendra
L. (Западн. губ. ), В.-ушатка - S. aurita L. и иepycaлимская В. - S.
babylonica. Впрочем, и некоторые другие растения тоже называют В., как,
напр., цареградская В. - кустарник лох, Elaeagnus hortensis М. и В.,
одна из разновидностей которого, El. hort. a. angustifolia, известна и
под именем иeрусалимской В.; точно также название В. дикой дают русины в
Галиции кустарнику ткен - Lycium barbarum L. Кроме того, В. называют
Lysimachia vulgaris L. (воробьиный горох, сорочьи ягоды, желтый цвет) из
сем. Primulaceae, В. травой
- Lythrum Salicaria L. (дербенник, дикие васильки, дубняк,
кровавница, плакун, подберезник) и итальянской, или волошской В., Vitex
Agnus Castus L. (авраамово дерево) из сем. Verbenaceae.
В. С.
Вербена (Verbena) - род растении из сем. Вербеновых, с 5-зубчатой
чашечкой, ворончатым, почти двугубым, 5-лопастным венчиком и
распадающимся на 4 орешка плодом. Виды: V. oflicinalis L., железница,
червонные зирки и V. supina L, с мелкими светлолиловыми цветками,
расположенными тонкими колосьями - встречаются в Южной Poccии.
Многочисленные гибриды некоторых американских видов, с более крупными
цветами различных оттенков, часто разводятся в садах. Из них особенно
ценятся Verbena hybrida Hort., которая есть помесь нескольких видов. Она
цветет чрезвычайно обильно и цветы ее бывают всевозможных колеров, за
исключением черного и чисто желтого. Ее можно сеять весною прямо на
место, но лучше в начале весны (март-апрель) сеять сначала в парниках
или оранжереях. Сеянцы переместить в горшки, содержа их в парнике, а
затем окончательно пересаживать на места, когда нет причины опасаться
мороза (в Петербурге и Москве после 9 мая). Можно разводить и черенками.
Особенно хороши породы этого вида, известные у садоводов под именем:
auriculiflora и striata. V. officinalis считалась прежде универсальным
средством от всех болезней в средние века употреблялась часто знахарями
и волшебниками; корень В. кладут в огурцы.
В. Т - ль.
Верблюд (Саmelus) - род жвачных парнокопытных животных (Artyodactyla
ruminantia) из семейства Мозоленогих (Туlоpoda). В. крупные
млекопитающие, имеющие на спине один или два горба; зубная система их
состоит из 2-х верхних и 10-ти нижних коренных резцов, 4-х клыков, 12-ти
верхних и 10-ти нижних коренных зубов; передние коренные зубы
обыкновенно не выпадают. Уши их маленькие и округленные; длинная шея
дугообразно изогнута; оба пальца соединены между собою и образуют общую
подошву; копытных желёз нет; хвост короткий, с пучком длинных волос на
конце. Мех курчавый, местами удлиненный. На локтях, коленах и груди
находятся мозолистые места. Во время течки самец может выпускать изо рта
пузырь, образуемый слизистою оболочкою неба. Самка после 11-13 месячной
беременности мечет одного детеныша. В. питаются исключительно
растительною пищей. К этому роду принадлежат 2 вида: В. двугорбый (С.
bactrianus) и В. одногорбый или дромадер (Dromedarius), который, однако,
быть может, не что иное, как разновидность, возникшая под влиянием
приручения. Дромадер имеет 2-2, 25 м вышины в плечах. У него только один
горб; волосы на горле, на передней части шеи, на затылке и на горбе
удлинены. Общая окраска красновато-серая, но представляет часто
изменения. Пучек волос хвоста достигает до пяточного сочленения.
Дромадер водится в Западной Азии и в Африке, к северу от 12° с. ш. В.
двугорбый несколько больше дромадера. Он имеет два расположенных один
позади другого горба, которые у многих особо свешиваются на правую или
на левую сторону. Шерсть тоньше, чем у дромадера и удлинена на темени,
шее, горбах и плечах. Общая окраска темно-бурая, летом красноватая.
Двугорбый В. водится в Центральной Азии и на Кавказе.
В.-домашние животные и только в последнее время Пржевальскому удалось
открыть диких В. к югу от Тянь-Шаня в бассейне Тарима у Лоб-Нора. Как
домашние животные, В. особенно ценны в местностях, лишенных
растительности и воды, так как они не только отличаются большой
умеренностью в пище, но кроме того, первый желудок их представляет
весьма сильное боковое вздутие со многими ячеистыми углублениями, в
которых сохраняется выпитая вода, медленно расходуемая затем на
потребности тела. Рассказы о том, будто бы эту жидкость пьют в случае
недостатка воды путешественники - неверны, потому что она слизиста,
вонюча и горька. Народы, живущие в пустынях, высоко ценят В. и арабы
называют это животное "кораблем пустыни". Вьючные В. могут нести груз в
150-250 килогр. и проходят 60-90 верст в день. Различают более 20 рас,
развившихся вследствие ухода: как верховые животные, лучшими считаются
дромадеры расы гейри или магейри. Еще со средних веков в Сан-Россоре,
близ Пизы, находится стадо верблюдов. У нас на юго-востоке местами
начинают вводить верблюдов для сельских работ. Мясо В. употребляется в
пищу; из молока приготовляют сыр и масло; из шерсти выделывают ткани
(верблюжье сукно) и гарус; помет употребляется как топливо и для
добывания нашатыря. Э. Брандт.
Верблюжье сено - растение Salsola Kali L. - колючка (южн. губ.),
уколюка (Курск.), курай (Украин.) - из сем. Salsolaceae. Зола этого
растения употребляется киргизами для приготовления мыла.
Верга (Джовани Verga) - итальянский писатель, род. 1840 г. в Катании
(Сицилия) и рано обратил на себя внимание некоторыми своими романами,
отличающимися даром наблюдательности и художественным исполнением, хотя
несколько впадающими в тон французской сенсационной беллетристики. Сюда
относятся: "Storia di una capinera" (1874); "Nedda" (1874); "Eros"
(1875); "Tigre reale" (1875); "Primavera" (вместе с другими разсказами,
1877). На новый путь он вступил томом своих рассказов из сицилийской
сельской жизни: "La vita dei campi" (1880), знакомых отчасти и русской
публике. Они имели громадный успех, благодаря своей жизненности,
страстности, горькой иронии и талантливости изложения. Из других его
произведетй засдуживают внимания романы: "I Malavoglia" (1881); "Il
marito di Elena" (1882); "Il come, il quando ed il perche" (1882); "Pane
nero" 0882); "Novelle rusticane" (1883); "Per le vie" (1883); "Drammi
intimi" (1884); "Vagabondaggio" (1887). Для театра В. написал пьесу
"Cavaleria rusticana", послужившую сюжетом для одноактной оперы, под тем
же заглавием, молодого итальянского композитора Масканьи.
Верди (Giuseppe Verdi), - знаменитый итальянский композитор, родился
в 1813 г. Муниципалитет родного города В., Буссето, и одно частное лицо,
видя в Верди крупные музыкальные задатки, дали ему средства ехать в
Милан, чтобы поступить в консерваторию. Он не был, однако, туда принят и
стал заниматься у Лавинья, аккомпаниатора при оперном театре "La Scala",
под руководством которого написал множество мелких сочинений, оставшихся
неизданными. Первая опера В. "Oberto, conte di San Bonifazio" была дана
в 1839 г. на сцене "La Scala" в Милане. В этой опере, имевшей успех, В.
явился подражателем Беллини. Вторая опера В. : "Un Giorno di regno"
(1840) не оправдала ожиданий композитора. Следующие три оперы;
"Навуходносор" (1842), "Ломбарды" (1843) и "Эрнани" (1844) заставили
заговорить о В. Его имя стало известным; но затем он испытал цедый ряд
неудач.
Следующие его оперы: "I due Foscari" (1844), "Glovanna d'Arco"
(1815), "Alzira" (1845), "Аttila"(1846), "I Masnadieri" (1847), "Il
Соrsaro" (1848), "Battaglia di Legnano" (1849), "Stiffelio" (1850)
провалились, а "Макбет" (1847) и "Laisa Miller" ( 1849) имели
посредственный успех. С "Риголетто" (1851), одного из лучших
произведений В., начинается блестящий период его композиторской
деятельности. "Трубадур" (1853), а затем "Травиата" (1853) сильно
выдвинули В. и сделались любимыми операми в Италии и других странах.
"Сицилийская вечерня" (1855) и "Симон Бокканегра" (1856) заставили В.
вспомнить прежнее время неудач, но опера "Бал-маскарад" (1858) опять
имела большой успех. Затем следуют: "Сила судьбы", написанная для
Петербурга в 1863 году, и "Дон-Карлос", написанная для Парижа в 1867
году. Их незначительный успех сменился необычайным фурором, который
вызвала "Аида". Она появилась впервые в 1871 году, на оперной сцене в
Каире, для которой Верди написал ее по предложению хедива Измаила-паши.
Колоссальный успех, который имела эта опера на первом представлении,
выпадает на ее долю везде, где бы ее ни ставили. Итак, с двадцать
четвертой оперой В. достиг апогея своей славы. После "Аиды"
композиторская деятельность В. становится менее обильной. В 1877 году В.
окончил свой реквием, сочиненный в память Манцони, а в 1887 г. -
"Отелло". Помимо этих крупных произведений, В. написал 12 романсов,
несколько вокальных нумеров и струнный квартет. В настоящее время В.
оканчивает комическую оперу "Фальстаф". В годы бурной композиторской
деятельности В. писал оперы с чрезвычайной быстротой. Поспешность письма
некоторых из них была причиной их неуспеха; но те оперы, на сочинение
которых В. употреблял больше времени, удержались в репертуаре и
составили славу композитора. В. принадлежит к замечательным мелодистам
вашего времени и вместе с тем следит с большою чуткостью за ходом
развитая современного искусства. В сороковых годах понемногу началось
вагнеровское движение в музыке. Это движение впоследствии разрослось до
громадных размеров. Новые течения в музыке не могли не коснуться Верди,
как человека, страстно любящего свое искусство. Стремление к точной
иллюстрации текста, к ариозному пению заметны у В. уже в его опере
"Luisa Miller", затем в "Simon Boccanegro" и "Дон-Карлосе". Нередко,
однако, В. приходилось платиться за свои новаторские попытки, иногда
неудачные, и оперы его не находили сочувствия. В "Аиде" В. очень искусно
сумел соединить свой певучий, мощный талант с намеками на вагнеровские
тенденции и в сущности в этой опере нашел ту золотую середину, на
которой ему и следовало бы остановиться. В "Отелло", однако,
вагнеровские принципы взяли верх над мелодическим талантом. Впрочем, В.
нельзя считать очень строгим последователем Вагнера. Главный принцип
Вагнера, а именно тематизм, покрывающий сетью всю оперу, не практикуется
В., но он в "Отелло" отказался от отдельных музыкальных нумеров, и
музыка в громадном большинстве случаев покорно следует за течением
драмы, не распадаясь на арии, дуэты и т. д. Не только взгляды свои на
оперу, но самую фактуру музыкального письма В. постоянно
усовершенствовал и наконец довел ее до высокого мастерства в "Аиде" и
реквиеме. Как оркестратор, В. всегда проявлял чрезвычайно своеобразное
дарование. Не только в позднейших операх, но и в "Риголетто",
"Травиате", и многих других операх встречаются страницы, замечательные
по оркестровому колориту. В "Аиде" и особенно в "Отелло" В. доходит, с
этой точки зрения, до полной виртуозности. Мы не ошибемся, если назовем
его итальянским Берлиозом. В большинстве случаев В. выбирал благодарные
сюжеты; богатой сокровищницей послужили для него произведения Виктора
Гюго, Шиллера и Шекспира. Н. Соловьев Вердикт (лат. Veredictum) -
приговор, преимущественно приговор присяжных.
Верещагин Василий Васильевич. В. родился в 1842 г. В. 1853 году
поступил в морской кадетский корпус. По окончании курса, пробыв не более
одного месяца на службе, вышел в отставку и поступил в академию
художеств, где работал под руководством А. Т. Маркова и А. Е. Бейдемана.
Получив малую серебряную медаль за эскиз "Избиение женихов Пенелопы" и
похвалу академии за композицию, В., не окончив курса, уехал заграницу. В
Париже он поступил в Ecole des beaux-arts и работал под руководством
французского художника Жерома. Возвратившись из-за границы, он
отправился на Кавказ и некоторое время в Тифлисе преподавал рисование в
одном из женских учебных заведений. Рисунки типов и сцен, вывезенные им
с Кавказа, были впоследствии напечатаны во французских журналах "Le Tour
de Monde" и в русском "Всемирном Путешественнике"; некоторые из них были
на академической выставке 1867 г. Они имеют значение лишь
этнографическое. В 1864 г. В. был на Дунае и затем снова посетил Кавказ;
приехав в 1865 г. в Петербург, он просил академию выдать ему
свидетельство в том, что он награжден серебряной медалью и что он
путешествовал по Кавказу и Закавказскому краю с художественной целью -
что и было сделано. В 1865 г. он опять отправился в Париж и пробыл там
целый год, выставил в салоне 1866 г. впервые одну из своих картин. В
1867 г. В. отправился в Туркестан, где состоял при генерал-губернаторе
Кауфмане; между прочим, он отличился в военном деле под Самаркандом, за
что и получил орден св. Георгия. Возвратившись из Туркестана, он в
третий раз поехал заграницу; частью жил в Париже, частью в Мюнхене.
Почти все его туркестанские картины написаны в Мюнхене. Публика
особенное внимание обратила на "После удачи", "После неудачи",
"Опиумоеды", а также на фотографию с картины, уничтоженной самим
художником "Бача со своими поклонниками". Вся коллекция туркестанских
картин была выставлена В. в Лондоне, в 1873 г., и произвела сильное
впечатление. Через год и Петербург увидел эту коллекцию, где она была
выставлена бесплатно. В виду толков и обвинений в тенденциозности, В.
снял с выставки и уничтожил три картины из этой замечательной коллекции:
"Окружили-преследуют", "Забытый" и "Вошли". Вся коллекция состоит из 121
нумера. В 1874 г. совет академии, во внимание к его художественным
трудам, возвел В. в звание профессора, о чем В. и был уведомлен
оффициально; но В., считая все чины и отличия в искусстве безусловно
вредными, отказался от этого звания. Тогда совет академии определил
исключить В. из списка ее членов. В Индии В. пробыл два года, а в 1876
году поселился в Париже, где принялся писать картины по этюдам,
привезенным из Индии. В следующем году В. отправился на Дунай; там он
состоял при Скобелеве и Гурко и получил рану во время пребывания на
миноносце лейтенанта Скрыдлова. Затем присутствовал при Плевненской
битве и во время кавалерийского набега на Адрианополь исполнял даже
должность начальника штаба. Он объездил почти всю Болгарию, привез в
Париж огромное количество этюдов и работал там над выполнением этих
военных картин целые два года. И в 1879 и 1880 гг. он выставлял обе
коллекции (индийскую и болгарскую) в главнейших городах Европы, а в 1883
году в Москве и Петербурге. Индийских картин всего 32, а болгарских -
13. В 1884 г. В. отправился в Палестину и Сирию, продолжая писать этюды.
Возвратившись в Европу, он в 1885 - 88 гг. выставлял свои палестинские
картины на сюжеты из Нового Завета в Вене, Берлине, Лейпциге и
Нью-Йорке. Обладая замечательным талантом (блестящий колорист), В.
является решительным приверженцем реализма в искусстве, берет сюжеты
только из действительности и если трактует их тенденциозно, то лишь для
протеста против ужасов войны. В своих картинах из Нового Завета он
решительно порывает всякую связь с традицией религиозной живописи. Во
всяком случай В. нельзя не считать одним из самых замечательных
художников современной Европы. Его выставки в России, Европе и Америке
возбуждали всегда много толков, а статьи о нем, на разных европейских
языках и в том числе на русском, без преувеличения можно сказать,
составляют целую литературу. Как литератор, В. известен своими
путешествиями и воспоминаниями, как напр., "Заметки, очерки и
воспоминания", "Поездка в Гималаи". В журнале "Художник" Верещагин
поместил в 1890 году статью под заглавием "Реализм", в которой выступает
жарким защитником реализма в искусстве.
Д.Б.
Верлэн (Поль Verlaine) - франц. поэт, один из представителей т. в.
школы декадентов, род. в 1844 г. в Меце. В первых своих стихотворениях,
напечатанных в "Parnasse contemporain", точно также, как в своем первом
сборнике стихотворений
- "Les poemes saturniens" Верлэн не обнаруживает ничего
оригинального, а своей афектированной невозмутимостью и холодностью,
преклонением исключительно пред идеалом чистой красоты, примыкает к
школе парнасцев. Это деланное спокойствие поэт отбрасывает в своих
"Romances sans paroles", мотивами которых является особое душевное
настроение, овладевшее человеком, изверившимся в старые идеалы и
страстно ищущим новых путей и выхода из давящей его атмосферы пошлости;
отсюда искание чего-то неестественного и сверхестественного, жажда
"красивой смерти" и подобных утонченных болезненных ощущений. Внося в
свои стихотворения неопределенность, смутность, неясность настроения,
Верлэн старается найти для его выражения новые метрические формы; он
пренебрегает метрикою классиков и романтиков, варьируя одновременно
всевозможные размеры, подыскивая особые редкие рифмические сочетания,
или совсем отказывается от рифмы, заменяя ее неуловимою для
обыкновенного уха гармоничностью составных частей стиха. После
нескольких лет молчания истомившаяся от безверия душа поэта,
по-видимому, находит успокоение в пламенном католицизме и сборник "La
Sagesse" (1880) отражает это новое настроение. Кроме названных соч., В.
напечатал еще "Les fetes galantes" (1869); "La bonne chanson" (1870):
"Jadis et Naguere" (1885); "Amour" ( 1888); "Bonheur" и "Parallelement"
(1890). В своем критическом очерке "Les poetes maudits" В. делает
попытку дать характеристику новейшей школы поэтов-символистов (иначе
декадентов)и возводить в гении своих товарищей Rimbaud, Corbiere и
Mallarmee, произведения которых, однако, совершенно недоступны для
понимания обыкновенного читателя. Среди этой странной, выросшей на почве
аффектированной нервозности и действительной душевной расшатанности,
поэзия декадентов, некоторым стихотворениям В. нельзя отказать в
искренности чувства, а ему самому
- в поэтической чуткости. "Душа этого больного, дикого ребенка",
сказал о нем Жюль Леметр, "часто слышится музыка, недоступная никому
другому".
М.
Верн (Jules Verne) - современный французский писатель, родился в
Нанте 9 февраля 1828 года, изучал юриспруденцию в Париже. Дебютировал на
литературном поприще очень рано и очень скромно рассказами и комедиями,
не имеющими ничего общего с областью, в которой он прославился
впоследствии; в некоторых, впрочем, из его юношеских произведений
сказывается жилка будущего путешественника, как напр., в перепечатанном
недавно в "Мusee des Familles" - "Pierre qui roule n'amasse pas mousse"
и в "Martin Paz", очень близко подходящем к будущим научным романам В. -
К этому же времени относятся разные стихотворения и романсы В.,
напечатанные в разных провинциальных изданиях; из них "Les Gabiers",
морская песня, до сих пор поется в народе. В 1850 г. В. написал в
сотрудничестве с Дюма комедию "Les Pailles rompues", имевшую успех на
сцене Gymnase; затем с ним же "Il jours de Siege", поставленную в
Vaudeville. Настоящее призвание В. впервые обнаружилось в напечатанном в
1863 г. научном романе "Cinq semaines en ballon", сразу сделавшем его
знаменитым. Природный дар богатого воображения, в соединении с обширными
знаниями в естественных науках помогли В. создать новый род в
литературе: волшебную сказку, где вера в чудеса заменена с успехом верой
во всемогущество науки. После блестящего успеха первого опыта научного
романа В. стал ежегодно издавать романы в том же духе, но на бесконечно
разнообразные темы. "Приключения капитана Гатераса", "Дети капитана
Гранта", "20000 миль под водой", "Путешествие на луну", "Паровой дом" и
т. д. следовали один за другим, обнаруживая неистощимую силу фантазии
автора, описывающего с одинаковой наглядностью всякие существующие и
несуществующие страны, виденные и выдуманные им феномены в природе.
Ж. В. создал новый романтизм, в духи эпохи Эдисонов и всяких научных
открытий. Вместо невероятных приключений Монте-Кристо и Рокамболя,
требующих от читателя большого запаса доверчивости и наивности, В.
кладет в основание своих фантазий несомненные научные истины и развивает
их с большим богатством деталей, незаметно переходя от вероятного к
невероятному. Герои В. очень прозаичны в своих обыденных дорожных
костюмах, и если их подвиги невероятны, то они их совершают как бы
совершенно помимо воли. В. создал целую галлерею оригинальных типов, где
шарж близко соприкасается с истиной. Паганель, знаменитый ученый,
попадающий по рассеянности в Патагонию вместо Индии, изучающий
португальский язык вместо испанского; Филеас Фог, хладнокровный
англичанин, рассчитывающий свое путешествие по минутам и согласный
потерять целые дни, когда этого требует его нравственная обязанность;
Гатерас, смелый исследователь - все эти лица полны жизни и вместе с тем
в высшей степени комичны. Некоторые из романов В. переделаны им же для
театра в сотрудничестве с Еннери. "Путешествие вокруг земли в 80 дней" и
"Мишель Строгов" не сходят с афиш театров, играющих феерии. Почти все
написанное В. имеется в русских переводах, выдержавших много изданий. З.
Венгерова.
Верона(Verona) - первоклассная крепость главный город итальянской
провинции того же имени (2747, 34 кв. км, около 400 тыс. жит. ), 71 м
над уровнем моря, у подножия гор, в плодородной долине, на реке Эч и на
жел.-дор. линии МиланВенеция. Между многочисленными площадями В.
достопримечательны : Пиацца делле Эрбе - древний форум, а теперь рынок,
и средневековая Пиацца деи Синьори с ратушей (Palazzo del Constglio),
статуями знаменитых граждан и воздвигнутым в 1865 памятником Данте
(работы веронезца Цанони). В В. 48 церквей; между ними особенно
замечательны Санта-Мария-Антика (построена в VIII ст. и потом несколько
раз переделана; картины Тициана в алтаре; близ церкви знаменитый
мавзолей фамилии делла Скала), Сан-Зено (XI - XII ст., в романском
стиле, с великолепным порталом), Сан-Фермо-Маджоре (в готическом стиле),
Санта-Анастасиа (готическая постройка 1290 - 1450, с неоконченным
фасадом, роскошным порталом, многими памятниками и картинами) и
Сан-Бернардиио (недавно реставрированная, с знаменитой Capella
Pellegrini, в стиле Возрождения, работы Санмикелли). Между дворцами
выдаются Палаццо делла Раджюне (1183), здание суда, здание префектуры
(1272 г., с порталом работы Санмикелли) и древняя ратуша
(реставрированная 1873). В. богата древностями, между которыми первое
место занимает хорошо сохранившийся древнеримский амфитеатр (арена). По
всей вероятности, он выстроен при Антонине и представляет овальное
мраморное здание 152 м длины 123 ширины и 435 м в окружности. Внутри он
состоит из 46 рядов сидений для 22000 зрителей. К другим памятникам
римской древности принадлежит Порта дель-Борсари (род триумфальной арки,
воздвигнутой императором Галиеном в 265), Арка деи Лиони и недавно
открытые остатки римского театра. В В. до сих пор показывают гробницу
Джульетты, прославленной Шекспиром. В 1881 г. В. имела 60768 жит.,
главное занятие которых заключается в торговле шелком, вином, хлебом,
маслом и т. д. В особенности с открытия железной дороги чрез Бреннер,
Верона ведет значительную транзитную торговлю с Германией. Шелковые,
хлопчатобумажные и шерстяные фабрики, кожевенные и красильные заводы,
фабрики мебели, музыкальных инструментов и т. д. Академия земледелия,
торговли и промышленности, академия живописи и ваяния, общество
пчеловодов (по времени первое в Италии). Как крепость, В. имела
громадное стратегическое значение для Австрии до 1866 г., так как
составляла главное звено в знаменитом четвероугольнике крепостей; это
значение она имеет теперь для Италии. В. - родина многих знаменитых
людей: Катулла, Корнелия Непота, Витрувия, Плиния Старшего, живописца
Паоло Веронезе.
В. - один из древнейших городов Италии; она процветала уже во времена
императора Августа. В 249 г. Деций разбил при В. императора Филиппа; в
403 г. Стилихон одержал здесь победу над Аларихом. В 452 г. В. была
опустошена Аттилой; затем она сделалась резиденцией остготского короля
Теодориха, который носит в саге имя, Дитриха Бернского (т. е.
Веронского). Лонгобардские короли тоже по временам жили в В. В борьбе
против императора Фридриха и В. находилась во главе союза ломбардских
городов. После этого она долгое время была раздираема усобицей между
дворянскими партиями Монтекки (гибелины) и С.-Бонифациев (гвельфы). В
начале XIII ст. в ней утвердились Эццелини. После смерти Эццелино да
Романо (1259) веронезцы избрали своим главой (подестой) Мастино делла
Скала, род которого управлял В.целых 127 лет и достиг высшего могущества
при Кангранде I. В 1387 г. В. присоединена к Милану, в 1405 г. - к
Венеции, судьбы которой с тех пор и разделяла. С октября до декабря 1822
г. заседал здесь конгресс, собравшийся для обсуждения мер против
революционных волнений в юго-восточной Европе и в Испании. Ср.
Metzerich, "V. und seine nachste Umgebung" (1859); Ranzoni, "Le
antichita di V". (Вер., 1833);Perini, "Storia di V. del. 17901822" (1873
- 75).
Версаль (Versailles) - главный город французского департамента Сены и
Уазы, в 19 км на юго-запад от Парижа, на безводной возвышенности,
соединенный с Парижем двумя линиями железной дороги. Около 40000
жителей, занимающихся фабрикацией часов, оружия, инструментов, железной
и медной утвари, кашмировых шалей, бумажных тканей и т. д. В парке В.
находятся увеселительные замки - малый и большой Трианон.
В конце XVI столетия В. был маленькой деревушкой в лесу, где иногда
охотился Генрих IV. Людовик XIII построил там охотничий дом, а потом
охотничий замок, Людовик XIV, не любивший Сен-Жермена решил в 1660 году
превратить версальский замок в королевский дворец. Исполнение плана было
поручено архитектору Лево, и уже в 1664 г. оба боковых флигеля,
окружающие так называемый мраморный двор; были готовы настолько, что
Людовик XIV мог давать там блестящие придворные балы. Вслед затем
возведено было главное здание дворца и раскинуть дворцовый парк, по
плану Ленотра. В феврале 1672 г. Людовик XIV окончательно избрал В.
своей резиденцией. Работы, тем временем, продолжались и за смертью Лево
ими заведовал Жюль Гардуен Мансар, племянник знаменитого Мансара. Лицам,
выразившим желание строиться в соседстве дворца, предоставлены были
разные льготы, и мало-помалу вокруг королевской резиденции возник
большой город. Версаль продолжал оставаться резиденцией королей и при
Людовиках XV и XVI. За это время население его возросло до 100000
человек, но оно быстро стало убывать, когда двор, в октябре 1789 г.,
вынужден был переехать в Париж. В революционную эпоху версальский замок
пришел в упадок; при директории одна часть его была обращена в отделение
инвалидного дома, а другая - в картинную галлерею. Наполеон I
ограничивался тем, что старался поддерживать дворец и парк в сносном
состоянии. Луи-Филипп заново отделал внутренние помещения замка и
обратил их в величественный национальный музей, представляющий собою
наглядную историю Франции с самых древних времен монархии, рассказанную
в картинах, памятниках и т. д. Фасад замка, обращенный к городу, носит
на себе следы различных эпох и планов, а потому не производит особенного
впечатления. Тем величественнее сторона, обращенная к парку, несмотря на
несколько утомительную ее правильность. В том же вкусе внутреннее
устройство замка, производящее впечатление роскоши, блеска и величия.
Большая зеркальная галерея, называемая также галереей Людовика XIV,
представляет единственное в своем роде зрелище. Она занимает всю садовую
часть среднего флигеля и поражает своими плафонами, рисунками,
зеркалами, колоннами, пилястрами, золотыми украшениями и мраморной
отделкой. Замечательны еще зала Геркулеса, galerie des batailles, oeil
de boeuf, часовня, театр и т. д. Парк представляет мастерское
произведение искусства; он разбит террасами и хотя устроен в сухом,
церемонном стиле XVII века, но эффектен своими куртинами, лужками,
оранжереями, бассейнами, фонтанами, многочисленными статуями и т. д.
1 мая 1756 г. в В. был заключен союз между Австрией и Францией,
имевший своим последствием Семилетнюю войну, а 3 сент. 1783 г. - мирный
договор между Францией и Северной Америкой, с одной стороны, и Англией,
с другой. Во время Франкопрусской войны В. был занят 18 сентября 1870 г.
немецкими войсками и сделался центральным базисом военных действий
немецкой армии, осадившей Париж.
5 октября туда прибыл король Вильгельм и основал свою главную
квартиру в префектуре, тогда как замок был обращен в лазарет. 18 января
1871 г., в зеркальной галерее, король Вильгельм провозглашен императором
германским. После долгих переговоров между Бисмарком и французскими
уполномоченными, Тьером и Жюль Фавром, здесь подписаны 26 февраля 1871
г. предварительные условия мира, за которыми 10 мая последовало
заключение окончательного мира во Франкфурте на Майне 12 марта немецкие
войска очистили город, сделавшийся затем резиденцией правительства Тьера
и французского национального собрания, а также главной квартирой маршала
Мак-Магона во время коммуны. Отсюда последний громил Париж и занял
столицу. После восстановления порядка В. оставался резиденцией
президента Французской республики и законодательного собрания, а потом и
обоих палат, до весны 1879 г. Ср. Есkard, "Recherches historiques sur V.
" (Париж, 1836); Laborde, "V. ancien et moderne" (Париж, 1840); Gavard,
"Galeries historiques de V. " (1837 - 1844; дополнение 1847 - 1849);
Boudin, "Histoire genealogique du musee des croisades, palais de V. "
(Париж, 1858 - 66); Dassieux, "Le chateau de V. " (2 изд., Париж, 1887);
Bosq, "V. et les Trianons" (Париж, 1887); Laurent Hanin, "Histoire
municipale de V. " (Париж, 1885).
Верстовский Алексей Николаевич, один из талантливейших и весьма
известных русских композиторов, род. 18 февр. 1799 г. в Тамбовской губ.,
в имении отца. Он рано обнаружил музыкальные способности, и как
исполнитель, и как компознтор. Считаясь лучшим учеником Фильда, В.
нередко выступал в концертах. Семнадцати лет он сочинил музыку к
водевилям: "Бабушкины попугаи", "Карантин", "Станислав" и, в
сотрудничестве с А. А. Алябьевым - к водевилю "Новая шалость". Музыка
оказалась игривой, мелодичной, не лишенной свежести. Ободренный успехом,
В. взялся за более обширные сочинения и написал три оперы-водевиля:
"Проситель", "Пастушка" и "Старушка волшебница". В этот юношеский период
им написана также музыка к стихам Жуковского: "Гезиод и Омир",
"Светлана" (три песни), "Пустынник" и к стихам Пушкина: "Слыхали ль вы"
и "Черная шаль". Эти неболыния вокальные произведения пользовались в
свое время огромным успехом. Кроме того, в это время он написал
несколько нумеров духовной и балетной музыки. Опера "Пан Твардовский"
(1828) открывает второй период композиторской деятельности В., в котором
талант его достигает большей зрелости и наконец полного расцвета. Опера
эта была поставлена в Москве, на сцене петровского театра. Либретто
написано Загоскиным, а сюжет заимствован из старинной польской легенды.
Эффект нового произведения, представлявшего первый опыт народной оперы,
был огромный. Благодаря легкости и рельефности мелодии, многие отрывки
из этой оперы сделались любимыми в разных слоях общества. Их распевали
всюду, даже в цыганских таборах. Особенной популярностью пользовался хор
"Мы живем среди полей и лесов дремучих". Опера эта проникнута тем
фантастическим романтизмом, который господствовал тогда на Западе и
пересажен на русскую почву Жуковским. Музыка указывает на сильное
влияние Вебера. Преобладающая форма в этой опере - куплетная. Настоящий
драматически музыкальный элемент в опере почти отсутствует. Чрез четыре
года, в 1832 году, в том же театре была поставлена вторая опера В.:
"Вадим или двенадцать спящих дев", на тексты Шевырева. Эта опера по типу
сходна с предыдущей, хотя немного слабее ее. Апогея славы В. достиг
своей оперой "Аскольдова могила", поставленной в 1835 г. После Фомина,
композитора екатерининских времен, В. является в "Аскольдовой могиле"
одним из первых пионеров в деле создания национальной русской оперы и
предшественником Глинки. Заслуга В. заключается именно в том, что он
стремился к национальной опере, при условиях, указывавших, по-видимому,
на полное отсутствие такого стремления в обществе. Водевиль с куплетами,
для которых брали музыку известных западных композиторов, народной
песни, оперы итальянских, французских и немецких композиторов - всем
этим вполне удовлетворялись музыкальные потребности современной В.
публики. В своих операх, горячо и талантливо написанных, в особенности в
"Аскольдовой могиле", В. явился не компилятором, а самостоятельным
талантом. Хор: "Гой ты Днепр", ария "В старину живали деды", песни
торопки: "Уж как веет ветерок", "Близко города Славянска", "Заходили
чарочки по столику" вошли, по своему русскому характеру, в народный
репертуар. Восторг, с которым была встречена "Аскольдова могила", можно
сравнить только с тем, который вызвала вскоре после того "Жизнь за
Царя". В "Аскольдовой могиде" нет сплошного местного колорита. На ряду с
русской или общеславянской музыкой встречаются сцены в полунемецком,
полуитальянском оперном жанре; оркестровка очень слаба и лишена
симфонического развития. Несмотря на это, вышеуказанные достоинства дают
"Аскольдовой могиле" несомненное значение в истории развития русской
оперы. Следующая оперы В. обнаруживают постепенный упадок его таланта.
"Тоска по родине", с текстом Загоскина, поставленная в 1839 г., имела
еще успех, благодаря имени автора; но "Чурова долина или сон на яву", с
текстом князя Шаховского, потерпела неудачу. Последняя опера В.:
"Громобой", с текстом Ленского, держалась в продолжении нескольких лет в
репертуаре; по музыкальным достоинствам она немного выше предыдущей.
Между двумя последними операми, В. перевел с французского пьесу "Le
mariage extravagant", названную им "Дом сумашедших". Пользуясь
уважением, как композитор и знаток театрального дела, В. был назначен в
1860 году директором московских театров; в этой должности он оставался
до своей смерти (17 ноября 1862 г.). В 1827 - 1828 гг. Верстовский
издавал "Музыкальный альбом". Оперы В. давались не только в Москве и
Петербурге, но и на провинциальных оперных сценах. Ср. статью А. Н.
Серова: "Bepстовский и его значение для русского искусства"
("Иллюстрация" 1862, №250).
Н. Соловьев Вертеп (нем. Christschau, польское Szopka, от нем.
Schoppen - хлев или сарай). Так называются в Малороссии, Польше,
Белоруссии и некоторых местах Сибири представления, имеющие целью
изобразить Рождество Христово и связанные с ним события. В наш старый
театр В., по-видимому, проникли из Польши, не ранее конца XVI столетия.
На Западе издавна существовали духовно-театральные обряды, исполнявшиеся
на Рождество. Отсюда им легко было проникнуть в католическую Польшу, а
затем и в Малороссию. Польская szopka, ставшая в то время (XVI в.)
обычным рекреационным занятием польских семинаристов, ходивших по
городам и селам с своим миниатюрным театром, на нашем юге получила
название "вертепа". Этот род духовно-театральных представлений был очень
популярен на Украине, и только в последствии два десятилетия начал
исчезать. Серьезность содержания вертепного действия не помешала
проникнуть в него народному юмору. В лице Ирода, воинов, избивающих
младенцев, пастухов, пришедших поклониться Христу и др. нередко
воплощались типы чисто местного характера.
Польский или малорусский вертеп представляет собою небольшой
деревянный ящик или домик, в два яруса: в верхнем представляется
серьезная часть "действия" (духовная), а в нижнем - интермедия. Рукой
бойкого хожалого (называемого вертепщиком), скрытого позади, невидимо
для зрителей приводятся в движение куклы и фигуры) за которых вертепщик
сам говорит, сообразно роли изменяя голос. Вместе с В. носят обыкновенно
"звезду". Прологом к вертепному представлению служит пение колядок и
"кантычек", исполняемое носителями вертепа и звезды. В. нередко
сопровождает доморощенный оркестр, в большинстве случаев состоящий из
скрипки и бубна. Украинский В. исследован Н. Маркевичем в книге:
"Обычаи, поверья и пр. малороссиян" (Kиев, 1860), где приведен полный
текст одной из вертепных пьес. После вступительного хора является
пономарь, приглашающий повсюду возвестить о рождении Спасителя. Действие
сопровождается рядом священных кантов, прерываемых отдельными явлениями,
в которых изображается: поклонение пастухов, Ирод и три царя, избиение
младенцев, плач Рахили и смерть Ирода, которого дьявол тащит в ад.
Умершего Ирода нечего бояться, а потому дед и баба - комическое
intermezzo - пляшут под звуки песни: "Ой под вишенькою, под
черешенькою". За дедом с бабою является солдат, держащий к зрителям
речь, в которой он умышленно коверкает великорусский говор. Солдат себя
аттестует: "Я солдат простой, не богослов, не знаю грешных слов. Хотя я
отечеству защита, да спина в мене избита. Читать и писать не умею, а
говорю, что разумею" и т. д. Солдата сменяет цыган с женой и сыном.
Цыганка на цыгане вымещает злобу за их бедность; ссора переходит в
драку; дело кончается миром и пляскою под бойкую песнь, в которой
осмеивается бродячая цыганская жизнь. Затем на сцену являются венгерец и
поляк, каждый со своими особенностями. Поляк, грозный помещик, выставлен
хвастуном, особенно гордящимся своими предками. Вместе с женой поляк
обыкновенно танцует краковяк. Сцена заканчивается бранью на мальчика за
то,. что тот, подкравшись, передразнивает своего пана; гневный помещик
говорит: "А пудз до дзембла, лайдак! батогами забью". Брань пана
умолкает при появлении запорожца, главного героя пьесы. Еще за сценой он
поет любимую малороссийскую песнь: "Та не буде лучше, та не буде краше,
як у нас, та на Украине!" Нарядный казак с умыслом выведен вымирающим
типом, с грустью воспоминающий лихую старину: "Ай, панове, что это было,
когда я молод был, то-то у меня была сила!". За думами следуют
дурачества над ворожеейцыганкой и над жидом, которого казак отдает
черту. Казак с чертом обращается как с равным и в этом вновь рисуется
смелость его: он даже булавой понукает черта скорее убрать жида. Не
забыт здесь и гнет унии. Казак дерзко отвечает на увещания униатского
попа ходить в костел и больше бить поклонов: "От роду я в костел не
ходил и поклонов не бил, зато тебя побью!". Наконец, в лице дьячка,
говорящего малопонятным для простолюдина полуцерковным языком,
осмеивается семинарская ученость. Крестьянин Клим отдает дьяку, взамен
денег за ученье сына, свинью, старую и блудливую, которую никто не
покупает; дьяк, уверенный, что надул мужика, с напыщенною благодарностью
ее принимает.
Сравнение текста духовных сцен малорусского вертепа с
соответственными текстами польским и немецким делает вероятным
предположение, что малорусское вертепное действо составлено учениками
киевской академии в позднейшее время и не ранее начала XVIII века.
Польское влияние сказалось только на общем складе пьесы, подробности же
выработаны самостоятельно.
Отражение в вертепных пьесах действительной жизни - главная причина
той быстроты, с которою вертепы распространились по лицу всей России. В
Белоруссии вертеп появился в 1830-х годах; здесь он часто называется
бетлейкой(от Betleem - Вифлеем). Видевший и описавший белорусскую
бетлейку г. Кульжинский ("Бетлейки в северо-западном крае". в
"Душеполезном Чтении", 1873, т. III) говорит, что бетлейка "совершенно
безцензурна и не имеет почти никакого отношения к Рождеству Христову; в
ней особенно странно смешение священных изображений с шутовскими, а
между тем бетлейка здесь популярна и любима простонародьем".
Переселенцы или ссыльные, вероятно, занесли вертеп и в Сибирь, где
марионетки носят название панов и богатырей. Очевидцы сибирских вертепов
описывают их устройство сходным с малорусским вертепом. Н. Полевой в
"Репертуаре" за 1840 г. (в статье "История русского театра. Мои
воспоминания") описывает виденный им в Иркутске вертеп первых годов
нынешнего столетия. Игра гудочников и скрипачей сопровождает
представление (ср. Снегирев, "Русские простонародные праздники")
В северо-восточной России создался особый род вертепа, под новым
названием райка - происшедшим, вероятно, от представлений в вертепах
пьес о рае и муке вечной. В Москву, надо полагать, театр марионеток
также занесен с юга; но здесь характер райка, под влиянием занесенных с
конца XVII ст. с Запада забав, с одной стороны, и развития лубочных
картин, с другой, меняется и из театра марионеток раек превращается в
народную панораму: в вертеп вставляется стекло, марионетки заменяются
картинами, а присказки раешника заменяют речь вертепщика. Кроме
приведенных сочинений, ср. Konopka, "Piesni ludu krakowskiego" (1840, 85
- 90); Jos. Sikorski, "Jaselka" (. в журнале "Pamigtnik mnzyczny i
teatralny", 1862, №№ 2 - 15);Kolberg, "Lud" (V, 197 - 226):
"Этнографический сборник" (I, 320 - 322); Щукин, "Вертеп" ("Вестник Имп.
Русск. геогр. общ. ", 1860, VIII, 25 - 35); Галаган, "Малорусский
вертеп" (с предисловием Житецкого, в "Киевской Старине" 1882, кн. 10, с
рисунком и нотами); О. П., "Отживающая или начальная форма вертепной
драмы?" (ibid., 1883, № 4); "К вопросу о вертепной комедии на Украине"
(ibid., № 12); Безсонов, "Белорусские песни" (98 - 99, 104 - 105);
Алексей Веселовский, "Старинный театр в Европе" (Москва, 1870); П.
Морозов, "Очерки из истории русской драмы XVII - XVIII столетий" (Спб.,
1888).
Верфь. - В больших портовых городах, равно как и в местах постоянной
стоянки военного флота, устраиваются всегда приспособления для постройки
и починки судов. Совокупность всех сооружений, служащих для этой цели,
носит название корабельной верфи. Главные сооружения, возводимые на В.:
судостроительные эллинги, мортоновы эллинги, или сухие доки для починки
судов; этой же цели служат иногда плавучие доки, сараи и навесы для
склада строительных и ремонтных материалов; склады для тросов и парусов;
кузницы и мастерские; мачтовый кран для установки на судах мачт, котлов,
машин и других тяжелых принадлежностей судна; склады для провианта и
вещевые склады для обмундирования матросов. На В. имеются мастерские для
постройки гребных лодок, сараи для хранения их зимою; при В. есть гавань
для зимовки судов, остающихся зимою в воде и затем административные
постройки, иногда с квартирами постоянных служащих на В. На военных
верфях имеются, кроме того, склады боевых припасов, арсеналы для оружия,
склады угля и казармы для матросов. В России имеются следующие В. : 1)
казенные: в Кронштадте; в Петербурге (в Новом адмиралтействе на берегу
Невы и на Охте), в Николаеве, в Севастополе и Владивостоке; они все
предназначаются для военного флота. 2) Частные: балтийский завод
франко-русского общества на берегу Невы в Петербурге, в Ревеле, Риге,
Гельсингфорсе, в Або, в Одессе и в Баку. Эти последние В. состоят
обыкновенно из одного сооружения для постройки или починки судна и
необходимых к нему прибавочных сооружений для производства работ.
А. Нюберг.
Верхнее озеро, в Северной Америке (Lake Superior) - самое
значительное пресноводное на земном шаре, внутри северо-американского
материка; длина до 600 км, наибольшая ширина 290 км, поверхность 83600
кв. км., высота над уровнем моря 191 м, наибольшая глубина 296 м.
Принадлежит к бассейну св. Лаврентия; исток р. св. Марии (St. Mary),
впадающей в оз. Гурон. А. В.
Верховный уголовный суд известен со второй половины прошлого
столетия. Он никогда не был постоянным учреждением, но призывался к
жизни высочайшими указами на каждый отдельный случай, для суждений об
особенно важных государственных преступлениях. Впервые В. уголовный суд
был учрежден в царствование императрицы Екатерины II манифестом 17
августа 1764 г. по делу Мировича, пытавшегося освободить содержавшегося
в шлиссельбургской крепости Иоанна Антоновича ("Полн Собр. Зак. ", №
12228). Вторично В. уголовный суд действовал в 1771 г., когда высочайше
учреждена была "особенная генеральная комиссия для суждения над
виновниками и соучастниками бывшего в Москве мятежа, при котором был
убит архиепископ Амвросий ("Полн. Собр. Зак. " № 13695). Манифестом 19
декабря 1774 г. повелено было судить В. у. с. казака Пугачева и его
соумышленников ("Полн. Собр. Зак. " № 14230). Наконец, в царствование
императора Николая и манифестом 1 июня 1826 г. был учрежден В. уголовный
суд "для суждения прикосновенных к событиям 14 декабря 1825 г. ("Втор.
Полн. Собр. Зак. " № 381). Во всех этих случаях мотивом учреждения
особого суда признавалась чрезвычайная важность дела. Точно
установленного порядка судопроизводства в В. уголовном суде не имелось.
Состав его колебался. Сенат и синод всегда входили в состав его
присутствия, но к ним присоединялись персоны первых трех классов и
президенты всех коллегий (дела Мировича и Пугачева), персоны первых пяти
классов (дело 1771 г.), члены государственного совета и еще несколько
высших должностных лиц (дело 1826 г.). Производство следствия
поручалось, по высочайшему повелению, или особенно для того назначенным
лицам, или комиссии. В. уголовный суд или через призыв подсудимых, или
через посредство особенной комиссии удостоверялся в подлинности актов
предварительного следствия. Приговор постановлялся по большинству
голосов, причем члены св. синода приговора не подписывали, а мнение свое
изъявляли следующим образом: "Слушав в В. уголовном суде следствие о
поименованных государственных преступниках и других их сообщниках, и
видя собственное их во всем признание и совершенное обличение,
согласуемся, что эти государственные преступники достойны жесточайшей
казни, а следовательно, какая будет сентенция, от оной не отрицаемся; но
поелику мы духовного чина, то к подписанию сентенции приступить не
можем". Постановленный приговор В. уголовного суда представлялся на
высочайшее усмотрение.
На основании судебных уставов императора Александра II ведомству В.
уголовного суда подлежат: 1) государственные преступления, когда, по
случаю обнаруженного в разных краях государства общего заговора против
верховной власти или против установленного законом образа правления или
порядка наследия престола, последует Высочайший указ о рассмотрении дела
в В. уголовном суде; 2) преступления по должности, когда в них
обвиняются члены государственного совета, министры и главнокомандующие
отдельными частями. Общий порядок уголовного судопроизводства
соблюдается и при производстве дел в В. уголовном суде, с соблюдением
некоторых правил, специально для этого суда созданных. В. уголовный суд
учреждается каждый раз по особому Высочайшему указу и составляется, под
председательством председателя государственного совета, из председателей
департаментов государственного совета и первоприсутствующих в
кассационных департаментах правительствующего сената и в общем их
собрании. Предварительное следствие по государственным преступлениям,
подведомственным В. у. суду, производится одним из сенаторов
кассационных департаментов сената, по Высочайшему о том повелению. На
министра юстиции в этих делах возлагаются прокурорские обязанности; он
руководит предварительным следствием, вносит его в В. у. суд и
предлагает суду или обвинительный акт, или заключение о дальнейшем
направлении дела; на суде министр юстиции является представителем
обвинения. Подсудимым предоставляются установленные законом средства
судебной защиты, но защитниками в В. у. суде могут быть только присяжные
поверенные. Приговоры В. у. суда почитаются окончательными и обжалованию
не подлежащими; но осужденным дозволяется подавать просьбы о
помиловании. Просьбы эти подаются в В. у. суд, с заключением которого и
представляются, чрез министра юстиции, на Высочайшее усмотрение.
Именным Высочайшим указом 15 февраля 1889 г. установлены некоторые
изменения в дополнения относительно производства дел о преступлениях по
должности членов государственного совета, министров и главноуправляющих
отдельными частями. Все донесения и жалобы по делам этого рода
представляются на Высочайшее усмотрение и, в тех случаях, когда они
будут признаны заслуживающими уважения, передаются в департамент
гражданских и духовных дел государственного совета, который и приступает
к их обсуждению в составе не менее семи членов. В случаях, когда
департамент гражданских и духовных дел признает нужным произвести
предварительное следствие, оно возлагается, по Высочайшему усмотрению,
на одного из сенаторов кассационных департаментов сената и производится
под руководством министра юстиции. По выслушании заключения министра
юстиции, департамент постановляет или о прекращении дела, или о
наложении на обвиняемых взыскания без суда, или о преданы суду.
Постановление это представляется непосредственно на Высочайшее
усмотрение. Если постановление департамента о предании суду будет
удостоено Высочайшего утверждения, то оно служит основанием
обвинительного акта, который составляется министром юстиции и вносится в
В. у. суд. В состав В. у. суда для суждения о преступлениях по должности
членов государственного совета, министров и главноуправляющих отдельными
частями входят те же лица, как и по делам о государственных
преступлениях; с заменою лишь первоприсутствующего в общем собрании
кассационных департаментов сената первоприсутствующим в соединенном
присутствии кассационных и первого департаментов сената. Если
председатель департамента гражданских и духовных дел государственного
совета принимал участие в постановлении определения о предании суду, то
вместо него назначается, по Высочайшему усмотрению, один из членов
государственного совета.
Со времени издания судебных уставов В. у. суд призывался к жизни
дважды. В первый раз В. у. суд был учрежден Высочайшим указом, данным
правительствующему сенату 28 июня 1866 г., для суда над Дмитрием
Каракозовым и 34 другими лицами, обвинявшимися в принадлежности к
тайному революционному обществу (следствие производила Высочайше
утвержденная следственная комиссия под председательством члена
государственного совета графа Муравьева). В состав В. у. суда по этому
делу вошли: в качестве председателя - вице-председатель государственного
совета князь Гагарин, а в качестве членов суда его имп. выс. принц Петр
Ольденбургский, гр. Панин, Метлин, Башуцкий и Карниолин-Пинский, при
министре юстиции Замятнине и секретаре Есиповиче. К участию в защите
привлечены были почти все выдававшиеся присяжные поверенные первого
состава. Дело рассматривалось при закрытых дверях и напечатан был только
приговор суда. По отзыву присутствовавших, образ действий председателя
суда отличался замечательным беспристрастием; все отдавали также
справедливость сдержанности обвинителя. Каракозова защищал присяжный
поверенный Остряков. Особенное внимание обратила на себя защитительная
речь присяжного поверенного Серебряного, клиент которого, обвинявшийся в
ближайшем сообщничестве с Каракозовым, был совершенно оправдан. К
смертной казни присуждено было двое из числа подсудимых - Каракозов и
Ишутин; но исполнена она была только над первым. Вторично В. у. суд был
Высочайше учрежден 11 апреля 1879 г., для суда над отставным коллежским
секретарем Александром Соловьевым, покушавшимся 2-го апреля 1879 г. на
жизнь государя императора Александра II. В состав суда, под
председательством кн. С. Н. Урусова, вошли: А. А. Абаза, Д. Н. Замятнин,
И. Д. Делянов, В. Г. Черноглазов, М. В. Поленов, М. Е. Ковалевский;
обязанности секретаря исполнял И. И. Шамшин. Обвинял министр юстиции Д.
Н. Набоков, защищал присяжный поверенный А. Н. Турчанинов. Подсудимый
был присужден к смертной казни.
Н. В - р Верховный тайный совет. Вступление на престол Екатерины I,
по смерти Петра I, вызвало необходимость такого учреждения, которое
могло бы разъяснять положение дел императрице и руководить направлением
деятельности правительства, к чему Екатерина не чувствовала себя
способной. Таким учреждением и был В. т. совет, поколебавший в самом
основании правительственную систему Петра Вел. Указ об учреждении В.
тайного совета издан в феврале 1726 г. Членами его были назначены
генерал-фельдм. светлейший князь Меньшиков, генерал-адмирал граф
Апраксин, государственный канцлер, граф Головкин, граф Толстой, князь
Димитрий Голицын и барон Остерман. Через месяц в число членов В. тайного
совета включен был и зять императрицы, герцог Голштинский, на радение
которого, как официально заявлено императрицею, мы вполне положиться
можем. Таким образом В. тайный совет в начале был составлен почти
исключительно из птенцов гнезда Петрова; но уже при Екатерине I один из
них, граф Толстой, был вытеснен Меньшиковым; при Петре II сам Меньшиков
очутился в ссылке; граф Апраксин умер; герцог Годштинский давно перестал
бывать в совете; из первоначальных членов В. т. совета остались трое -
Голицын, Головкин и Остерман. Под влиянием Долгоруких состав В. т.
совета изменился: преобладание в В. т. совете перешло в руки княжеских
фамилий Долгоруких и Голицыных.
В. т. совету подчинили сенат и коллегии. Сенат сначала был принижен
до такой степени, что решено было посылать ему указы не только из В. т.
совета, но даже из прежде равного ему синода. У сената отняли титул
правительствующего, а потом думали отнять этот титул и у синода. Сначала
сенат титуловали "высокоповеренный"; а потом просто "высокий".
В. т. совет еще при Меньшикове старался упрочить за собой
правительственную власть; министры, как называли членов В. т. совета, и
сенаторы присягали императрице или регламентам В. т. совета.
Воспрещалось исполнять указы, неподписанные императрицей и В. т.
советом. По тестаменту (завещанию) Екатерины I В. т. совету на время
малолетства Петра II предоставлялась власть, равная власти государя,
только в вопросе о порядке наследия престола В. т. совет не мог делать
перемен. Но последний пункт тестамента Екатерины I оставлен был без
внимания верховниками, т. е. членами В. т. совета при избрании на
престол Анны Иоанновны. В "Сборнике Императорского русского
исторического общества" изданы чертежи, журналы и протоколы заседаний В.
т. совета (см. этот "Сборник" за 1886, 87, 88 и 89 г. ).
Е. Белов.
Верхоянский хребет, в Якутской области, составляет отрог Станового
хребта, от которого, отделившись под 64°30ў с. шир., идет первоначально
к западу, а затем повернув от устья Алдана на северо-северо-запад,
постепенно понижаясь, сливается с северной тундрой. Свое название этот
хребет получил от берущей начало на его северном склоне р. Яны. В.
хребет и его отроги служат водоразделом pp. Алдана, Лены, Индигирки и
Колымы с их притоками. Высота наиболее выдающихся вершин Верхоянского
хребта полагается в 1430 м. (5400 фут.); самый перевал через него, по
Верхоянскому тракту, определяется в 1220 м. (4700 фут), обставлен
скалами в 210 м. (700 фут.) высоты. Подъем на перевал с юга
затруднителен по своей крутизне, выступами больших камней на тропинке,
имеющей местами не более аршина ширины и вьющейся над пропастью; на
вершине перевала имеется площадка всего только в 20 кв. аршин, за
которой следует спуск к северу, менее крутой, чем подъем на хребет с
юга. Хотя В. хребет нигде не достигает пределов вечного снега, но в
верховьях берущих начало в нем рек встречаются нередко тарыни, т. е.
весьма значительные пласты льда в речных руслах, не исчезающие в течение
лета; эти тарыни, простираясь в длину до 2 - 3 верст, состоят из
многочисленных слоев прозрачного льда, среди которых прокладывает себе
путь многими руслами речка. От В. хребта отделяются несколько отрогов,
из которых главный, Тас-Хаяхтах, идет к северо-востоку и служит
водоразделом между Яною и Индигиркою; другой, ТасТабалах, направляется
на северо-северо-восток между pp. Индигиркою и Алазеею, конечная его
ветвь носит название Алазейских гор, служа водоразделом pp. Колымы и
Алазеи. От устья р. Алдана В. хребет, простираясь на
северо-северо-запад, образует водораздел Яны и Лены; причем северные его
отроги доходят отчасти до морского прибрежья, нося название Оруглан.
Ветвь этого хребта, лежащая к В. от сел. Булун, известна под названием
Хараулахских гор; понижаясь к дельте Лены, она теряется в тундре. Все
эти горные отроги отложе и ниже В. хребта и у Ледовитого моря
оканчиваются незначительными холмами. В. хребет представляет границу
распространения некоторых пород деревьев, не встречающихся более на его
северных покатостях, как напр.: сосны, ели, рябины и некоторые другие.
Геогностическое строение хребта однообразно: юго-западные склоны состоят
из песчаников и сланцеватой глины, с прослойками каменного угля и
растительными остатками; на северо-восточном склоне преобладают
песчаники и глинистые сланцы с угленосными отложениями. Между
ископаемыми, найденными в В. хребте, раковины Monotis Salinaria и др.
оказались тожественны триасу Шпицбергена и относятся к области
мезозойского отложения, имеющего довольно обширное распространение по
северу Сибири. Кристаллические породы встречаются только в самом
водоразделе В. хребта и состоят из гранитов и полевошпатовых порфиров,
поднявших хребет. Из минеральных богатств В. хребта известно нахождение
серебро-свинцовых руд по р. Эчии, впадающей в Дулгалах. Первое известие
о нахождении серебряной руды по р. Юндыбалу относится к 1748 г. Здесь с
1765 - 1775 г. разновременно производилась разработка, и хотя эти руды
оказались богаты содержанием серебра, но по отдаленности и малолюдству
местности, и по недостатку леса, разработка их была крайне
затруднительна и потому оставлена. Алазейские отроги Верхоянского хребта
изобилуют самородным железом. Источники: Fr. Wrangel, "Reise langs der
Nordkuste von Sibirien" (1 т., 1829 год, Берл.); Stuckenberg,
"Hydrographie des Russischen Reiches" (ч. 2, 1844 г.); Гагемейстер,
"Статистическое обозрение Сибири" (ч. I., 1854 года); Meglizky,
"Verhandlungen d. mineralog. Gesellschaft zu St. Petersb. " (1850 и 1851
г.).
Ф. Ш.
Веселовский Александр Николаевич - историк литературы, родился в 1838
г., в Москве, где получил первоначальное образование и прошел
университетский курс на словесном факультете, занимаясь главным образом
под руководством проф. Буслаева, Бодянского и Кудрявцева. По окончании
курса (1859) уехал за границу, сперва в Испанию, где пробыл около года,
затем в Германию, где посещал в разных университетах лекции немецких
профессоров по германской и романской филологии (см. Отчеты В. о
занятиях во время заграничной командировки за 1862 - 1863 гг. в "Журн.
Мин. Нар. Просвещ.", ч. CXVIII - СХХI), в Чехию, и, наконец, в Италию,
где пробыл несколько лет и напечатал свой первый большой труд,
по-итальянски, в Болонье ("Il paradiso degli Alberti" в "Scelte di
curiosita litterarie", за 1867
- 69 гг.). Впоследствии этот труд был переделан автором по-русски и
представлен им на соискание степени магистра в московский университет
("Вилла Альберти", новые материалы для характеристики литературного и
общественного перелома в итальянской жизни XIV - XV вв., Москва, 1870).
Предисловие к изданию текста, впервые разысканного В., исследование об
авторе этого романа и его отношений к современным литературным течениям
были признаны иностранными авторитетными учеными (Фел. Либрехт, Гаспари,
Кёртинг и друг.), во многих отношениях образцовыми, но самое
произведение, приписываемое автором Джованни де Прато, представляет лишь
исторический интерес. В. указал на особое значение, которое он придает
изучению подобных памятников, в связи с вопросом о так называемых
переходных периодах в истории, и высказал еще в 1870 г. ("Московские
Университетские Известия", № 4) свой общий взгляд на значение
итальянского возрождения - взгляд, который поддерживался им и
впоследствии, в статье "Противоречия итальянского возрождения" ("Журн.
Мин. Нар. Просвещ., 1888), но в более глубокой и вдумчивой формулировке.
Из других работ А. Н. В., имеющих отношение к той же эпохе возрождения в
разных странах Европы, следует отметить ряд очерков, которые печатались
преимущественно в "Вестнике Европы": о Данте (1866), о Джордано Бруно
(1871), о Франческо де Барберино и о Боккаччио ("Беседа", 1872), о Рабле
(1878), о Роберте Грине (1879) и о других. С следующей своей
диссертацией, на степень доктора, В. вступил в другую область научных
изысканий: историко-сравнительного изучения общенародных сказаний
("Славянские сказания о Соломоне и Китоврасе и западные легенды о
Морольфе и Мерлине", Спб., 1872), причем в отдельной статье разъяснил
значение историко-сравнительного метода, которого он выступил поборником
("Журн. Мин. Нар. Просвещ. ", ч. CLII). Вопроса о сравнительном изучении
сказочных тем, обрядовых преданий и обычаев В. касался уже в одной из
самых ранних своих работ (1859 г.), а впоследствии в двух итальянских
статьях (о народных преданиях в поэмах Ант. Пугги, "Atteneo Italiano",
1866 г.; о мотиве "преследуемой красавицы" в разных памятниках
средневековой литературы, по поводу итальянской новеллы о королевне
дакийской; Пиза, 1866). В позднейшем труде автор представил обширное
исследование из истории литературного общения между Востоком и Западом.
проследив переходы соломоновских сказаний от памятников индийской
литературы, еврейских и мусульманских легенд, до позднейших отголосков
их в русских духовных стихах и, на окраинах Западной Европы, в кельтских
народных преданиях. Отстаивая теорию литературных заимствований (Бенфей,
Дунлоп-Либрехт, Пыпин), в противовес прежней школе (Як. Гримм и его
последователи), объяснявшей сходство различных сказаний у
индоевропейских народов общностью их источника в пра-индо-европейском
предании, В. оттенил важное значение Византии в истории европейской
культуры и указал на ее посредствующую роль между Востоком и Западом.
Впоследствии В. неоднократно возвращался к предмету своей диссертации,
дополняя и, отчасти, исправляя высказанные им раньше предположения (ср.
"Новые данные к истории соломоновских сказаний", в "Зап. 2-го отд.
Академии наук", 1882). Кроме указанного сюжета, им были с особою
подробностью изучены циклы сказаний об Александре Великом ("К вопросу об
источниках сербской Александрии" - "Из истории романа и повести", 1886),
"О троянских деяниях" (ibid., т. II; там же разбор повестей о Тристане,
Бове и Аттиле), "О возвращающемся императоре" (откровения Мефодия и
византийскогерманская императорская сага) и др., в ряде очерков, под
общим заглавием: "Опыты по истории развитии христианских легенд" ("Журн.
Мин. Нар. Просвещ. ", за 1875 - 1877 гг.). Исследования В. по народной
словесности и именно по фольклору, в тесном смысле слова (сличение
сходных поверий, преданий и обрядов у разных народов), рассеяны в
различных его трудах о памятниках древней письменности и в его отчетах о
новых книгах и журналах по этнографии, народоведению и т. п., отчетах,
которые печатались преимущественно в "Журн. Мин. Нар. Пр.". В.
неоднократно обращался и к рассмотрению вопросов по теории словесности,
избирая предметом своих чтений в университете, в течение нескольких лет,
"Теорию поэтических родов в их историческом развитии". В печати до сих
пор появились лишь немногие статьи, имеющие отношение к намеченной
задаче. Отметим, по вопросу о происхождении лирической поэзии, рецензию
В. на "Материалы и исследования П. П. Чубинского" (см. "Отчет о 22-м
присуждении наград гр. Уварова", 1880); далее
- статью: "История или теория романа?" ("Зап. 2-го отд. Академии
наук", 1886). Рассмотрению различных теорий о происхождении народного
эпоса (ср. "Заметки и сомнения о сравнительном изучении средневекового
эпоса", "Журн. Мин. Нар. Пр.", 1868) посвящен целый ряд исследований,
причем общие взгляды автора изложены в разных статьях его по поводу
новых книг: "Сравнительная мифология и ее метод", по поводу труда г.
Де-Губернатиса ("Вестник Европы", 1873 года); "Новая книга о мифологии",
по поводу диссертации г. Воеводского (ibid., 1882); "Новые исследования
о французском эпосе" ("Журн. Мин. Нар. Просвещ.", 1885). Хотя В.
поставил изучение народного эпоса на почву сравнительного рассмотрения
материала устных и книжных предали в разных литературах, но главным
объектом своих исследований он избрал русский народный эпос (см.
"Южно-русские былины", в "Зап. 2-го отд. Академии наук", 1881 - 1885 гг.
и ряд мелких статей в "Журн. Мин. Нар. Просвещ."), а с другой стороны,
предпринял серию "Разысканий в области русских духовных стихов" ("Зап.
2-го отд. Академии наук", с 1879 г.), продолжающих выходить отдельными
выпусками поныне, почти ежегодно; содержание этих "разысканий" весьма
разнообразно, и зачастую мотивы духовной народной поэзии служат лишь
поводом для самостоятельных экскурсов в различные области литературы и
народной жизни (напр., экскурс о скоморохах и шпильманах, в IV вып.), а
в приложениях напечатаны впервые многие тексты древней письменности на
разных языках. В. проявил редкие способности к языкам и, не будучи
лингвистом в тесном смысле слова, усвоил большинство неевропейских
(средневековых и новейших) языков, широко пользуясь этим преимуществом
для своих историко-сравнительных исследований. Вообще, в своих
многочисленных и разнообразных трудах Веселовский выказывает
замечательную эрудицию, строгость приемов критики в разработке
материалов и чуткость исследователя (по преимуществу аналитика),
который, конечно, может порою ошибаться в высказываемых гипотезах, но
всегда основывает свои мнения на научно-возможных и вероятных
соображениях и приводит в подтверждение их более или менее веские факты.
Перечень трудов В. до 1885 года, которые помещались преимущественно в
разных периодических изданиях, был составлен в 1888 году "Указатель к
научным трудам А. Н. В., 1859 - 1885" (Спб.). Последующие его работы
(отчасти указанные выше) печатались в "Журнале Мини. Нар. Просвещения",
в "Зап. Академии" и в "Archiv fur Slavische Philologie". В 1891 г. вышел
первый том перевода В. "Декамерона" Боккаччио и напечатана статья его:
"Учители Боккаччио" ("Вестник Евр."). Характеристику трудов В. по
изучению народной литературы см. у А. Н. Пыпина: "Истор. русск.
этнографии" (1891, т. II, 252 - 282); там же в приложении (423 - 427)
помещена краткая его автобиография. Ф. Батюшков.
Весталки - жрицы богини Весты, которых первоначально было 4, а затем
(со времени Тарквиния Ириска или Сервия Туллия) - 6. Они избирались
царями, а при республике
- верховным жрецом (Pontifex Maximus), посредством жребия, из 20-ти
девушек. От поступающих в В. требовалось: патрицианское происхождение,
возраст не моложе 6 и не старше 10 л., отсутствие телесных пороков и,
наконец, пребывание обоих родителей в Италии. От обязанности служению
Весте девушка могла быть освобождена только по особым семейным
обстоятельствам. Каждая В. должна была оставаться в своей должности 30
лет, считая со дня избрания; первые 10 лет она училась, вторые служила,
а последние обучала других. По прошествии этого времени она была
свободна и имела право выходить замуж; но последнее случалось крайне
редко, потому что существовало поверье, что брак с В. не ведет к добру.
Во главе В. находилась самая старшая из них, получавшая приказания
непосредственно от главного первосвященника. Обязанности В., кроме
строгого целомудрия, состояли главным образом в поддерживании священного
огня, в соблюдении чистоты храма, в совершении жертвоприношений богине
Весте и пенатам, в охранении палладиума и других святынь. Нарушение
обета невинности наказывалось зарыванием заживо в землю на Campus
Sceleratus, а соблазнителя засекали на смерть. Виновная в угасании
священного огня наказывалась розгами. В. пользовались большим почетом и
многими правами. Когда они выходили, впереди шел ликтор; при известных
условиях они имели право выезжать в колесницах; за оскорбление их
полагалась смертная казнь. Если им встречался на пути ведомый на казнь
преступник, они имели право помиловать его. Вследствие их личной
неприкосновенности, многие отдавали им на хранении свои духовные
завещания и другие документы, одеяние их состояло из длинной белой
туники и головной повязки (infula), из-под которой спускались косы, а
при жертвоприношениях они закутывались покрывалами. Институт В.
удержался до времен Феодосия. При новейших раскопках найдены остатки
храма Весты, вместе с жилищем В. См. Lanciani, в "Notizie dei scavi"
(Рим, 1884) и Jordan, "Der Tempel der Vesta und das Haus der V. "
(Берлин, 1886).
Вестготы, иначе визиготы и тервинги - часть готского народа,
занимавшая с начала III в. до второй половины IV в. земли между Нижним
Дунаем и Днепром. Древнейшая история их совпадает с историей остготов,
отдельной народностью они являются только в припонтийских своих жилищах,
причем они долгое время еще составляли с остготами одно политическое
целое, но имели, вероятно, известную долю самостоятельности, т. е.
особых местных князей, признававших только верховную власть остготского
короля. Вполне независимыми они сделались еще до гуннского нашествия,
вероятно в первые годы царствования Эрманарика (около 350). Первым
несомненно самостоятельным князем вестготов является Атанарих (366 -
381). Его власть простиралась, однако, не на весь вестготский народ, а
только на большую часть его. Остальная же часть признавала власть
другого князя, Фридигерна. Атанарих ведет трехлетнюю борьбу с Римской
империей (366 - 369), окончившуюся выгодным для вестготов миром. Когда
около 376 г. гунны победив остготов, напали и на западных их соседей, то
один только Атанарих сделал попытку сопротивления, укрепившись на правом
берегу Днестра. Не будучи в состоянии противостоять врагам, он, тем не
менее, не подчинился им, а удалился со всем своим народом в горы
Трансильвании и занял Семиградскую область. Остальная часть вестготов,
спасаясь от гуннов, перешла через Дунай под начальством Фридигерна и
Алавива; император Валент отвел им земли во Фракии. Мучимые голодом и
притесняемые римскими наместниками, готы скоро восстали. Выступивший
против них император Валент был разбит и убит ими при Адрианополе (378).
Фридигерн вскоре после этого умер (ок. 380); его место во главе
вестготов занял Атанарих, который, по неизвестным причинам, не мог
удержаться в Трансильвании. Он тотчас же заключил мир с Феодосием
Великим. Хотя он вскоре умер, тем не менее договор, заключенный им с
империей, оставался в силе до самой смерти Феодосия; многие знатные
вестготы поступали в римскую армию и часто достигали очень видных
положений. Положение дел изменилось, когда в 395 г. умер Федосий
Великий. Слабый его преемник, Аркадий, не сумел поддержать дружбы с
готами; последние возмутились и в 395 г. избрали себе короля в лице
Алариха - первого, соединившего в своей руке власть над всеми
вестготами. Он опустошил весь Балканский полуостров. На помощь Византии
поспешил правитель Западной империи, Стиликон, принудивший Алариха к
заключению мирного договора (396). По этому договору вестготам был
предоставлен Эпир. Но уже в 400 г. Аларих предпринял первый свой поход в
Италию, кончившийся миром 402 г., по которому Аларих вновь отступил в
Иллирию. Когда Стиликон, в 408 г., пал от руки убийцы, Аларих вновь
вторгся в Италию. Слабохарактерный император Гонорий не имел ни войска,
ни полководцев. Аларих беспрепятственно проник до южных оконечностей
полуострова. Так как переговоры с Гонорием ни к чему не приводили
(Аларих требовал для своего народа продовольствия, дани и земель в
северо-восточных провинциях империи), то царь вестготов в августе 410 г.
занял и разграбил Рим. После неудавшейся попытки завладеть Африкой (буря
разбила готский флот), Аларих умер еще в том же 410 году. Его зять и
преемник Атаульф (410 - 415) продолжал переговоры и борьбу с Гонорием,
но видя, что утвердиться в Италии невозможно, в 412 г. со всем своим
народом удалился в южную Галлию, которая, может быть, формально была
уступлена ему Гонорием. Он победил и убил узурпатора Иовина, занял
важнейшие города (Нарбонну, Тулузу, Бордо), но основать здесь твердое
Вестготское царство ему не удалось, не смотря на то, что он женился в
414 г. на Плацидии, сестре Гонория, и искал мира с империей. Валья (415
- 419) несколько лет сряду успешно боролся с вандалами, аланами и
свевами в Испании. Вернувшись в южную Галлию, он получил от империи, в
силу формального договора, всю провинцию Аквитанию ("вторую"), где он и
основал первое вестготское государство, получившее, по главному городу
Тулузе, название "тулузского" ("толозанского"). Преемником Вальи был
Теодорих I (419 - 451), значительно расширивший свое государство и
павший в сражении на Каталаунских полях. В борьбе с Аттилой вестготы
были союзниками римского полководца Аэция, тогда как их родичи остготы,
подвластные Аттиле, составляли часть гуннского войска. Теодориху
наследовал его старший сын Торисмунд (461 - 453); но так как он хотел
уничтожить союз с Римом, то римская партия, во главе которой стоял брат
царя, Теодорих, убила его, после чего на престол вступил Теодорих II
(453 - 466), который также был убит младшим братом, Эврихом. В
царствование Эвриха (466
- 484) вестготское государство достигло высшей степени могущества. Он
уничтожил последние остатки римского верховенства, сохранявшиеся в форме
союза. К концу его царствования государство вестготов обнимало всю южную
и среднюю Галлию (до Луары на север и Роны на восток) и почти всю
Испанию (только северо-западный уголок этого полуострова был еще
независим под властью свевов). Он заботился также о внутреннем
благоустройстве своего государства и велел составить свод вестготского
обычного права. К римской культуре и римским своим подданным он
относился благосклонно. Некоторые из наиболее выдающихся государственных
деятелей его царствования были римляне. Только католическая церковь и ее
высшие представители, епископы, преследовались им, но не из фанатизма
(он, как и весь народ вестготов, держался арианской ереси), а из
политического расчета: он был прав, видя в католицизме злейшего врага
вестготского господства. - Его сын, Аларих II (485 - 507), должен был
вести борьбу против новых врагов, франков, которые с 486 г., после
победы Хлодовика над Сиагрием, стали ближайшими соседями готов на Луаре.
Соседство это стало особенно опасно для Алариха, потому что Хлодовик,
принявший христианство в форме католичества, нашел поддержку в романском
населении Гали, тяготившемся властью еретиков вестготов. Открытая борьба
началась в 506 году и кончилась поражением готов при Пуатье в 507 г.; в
битве пал сам Аларих, и вестготы навсегда потеряли большую часть своих
владений в Галлии. Пятилетний сын убитого короля, Амаларих (507 - 531),
спасся бегством в Испанию, тогда как в Галлии еще некоторое время
продолжал борьбу Гезалих (507 - 511), незаконный, сын Алариха II,
завладевший царскими сокровищами. На помощь Амалариху явилось сильное
остготское войско, посланное его дедом: Теодорихом Великим; оно удержало
франков от дальнейших завоеваний и спасло часть вестготских владений в
южной Галлии. Главным городом вестготов стала теперь Нарбонна. Амаларих
женился на дочери Хлодовика, но пал уже в 531 г. в борьбе со своим зятем
Хильдибертом I. Престолом завладел остгот Теудис (531 - 548). Он
продолжал борьбу с франками, безуспешно боролся с Византией и был убит в
548 г. Та же участь постигла его преемника Теодегизеля (548 - 549),
угнетавшего католиков. В царствование Агилы (549 - 554) в Испании
явилось сильное византийское войско: император Юстиниан, уничтожив
государства вандалов и остготов, думал покорить и Испанию. Этот план не
удался. Хотя Агила и был разбит византийцами, но возмутившиеся солдаты
убили бездарного короля и возвели на престол храброго и энергичного
Атанагильда (554 - 567), который удачно отразил врагов; некоторые сильно
укрепленные города остались, однако, за византийцами. Ища союзников,
Атанагильд выдал двух дочерей за франкских королей Сигиберта и
Хильпериха. Его преемник Леова (568 - 572) уступил Испанию своему брату
Леовигильду, который по смерти Леовы управлял один всем государством
(572 - 586). Для вестготов настало теперь тяжелое время. Со всех сторон
грозили опасные враги: франки, свевы, византийцы, которые, будучи
правоверными, находили открытых и тайных союзников в романском населении
страны. Леовигильд энергично и умело взялся за защиту своего престола.
Опираясь на низшие классы народа, он сумел в значительной степени
сократить могущество местных готских магнатов, опасных врагов
королевской власти. Сопротивлявшихся он казнил; имущество их переходило
в собственность короля, вследствие чего и финансовое положение страны
стало поправляться. Но Леовигильд навлек новую опасность на государство,
женив в 580 г. своего сына Герменегильда на франкской принцессе
Ингунтисе, ревностной католичке. Ей удалось склонить мужа к принятие
католичества; он начал открытую борьбу против Леовигильда, но был разбит
и казнен. Тогда же Леовигильд покорил и свевское царство. После новой
победы над франками, он умер в 586 г. в Толедо, сделанном им главным
городом государства. - Его младший сын и преемник Рекаред I (586 - 601)
тотчас по вступлении на престол принял католичество и всячески старался
склонить и народ свой к принятию этой веры. Был ли этот неожиданный шаг
результатом религиозного убеждения, трудно сказать; вероятнее, что
решающее значение имели политические соображения. Рекаред хотел раз
навсегда уничтожить религиозный антагонизм между вестготами и туземным
романским населением, истощавший народные силы. Но тем самым он

<<

стр. 40
(всего 253)

СОДЕРЖАНИЕ

>>