<<

стр. 5
(всего 10)

СОДЕРЖАНИЕ

>>

Любопытно, что Элиас никогда не была знакома с Жо-
бимом до того, как состоялась их неожиданная встреча в Нью-
Йорке. Это случилось незадолго, как был записан этот альбом.
"Я выросла, слушая его музыку", - вспоминает Элиана, - "и ко-
гда я познакомилась с ним и сыграла подготовленный для запи-
си материал, он с энтузиазмом воспринял мои версии некото-
рых его тем: их форму и оригинальную гармонизацию, рожден-
ные моей фантазией".
Элиана работала долго и терпеливо над аранжировками,
тщательным образом выбирая и подготавливая материал для
них. "Я старалась глубоко проникнуть в каждую песню. У меня
не было желания однозначно трактовать их в стиле "босса-нова". Я хотела в большей степе-
ни уйти по направлению к джазу".
В дальнейшем Элиас неоднократно обращалась к творчеству Антонио Жобима, каж-
дый раз по-новому переосмысливая его темы и предлагая оригинальные версии бессмертных
мелодий "классика бразильской песни". Так случилось и в следующем альбоме, названном
Paulistana, куда была включена интерпретация известной жобимовской босса-новы Jet
Samba.
Из последующих альбомов Элианы Элиас особого внимания заслуживает на наш
взгляд ее предпоследняя работа, выпущенная в 98-м году. Здесь опять, уже в который раз,
материалом послужили босса-новы Антонио Карлоса Жобима, интерпретируемые исполни-
тельницей, как всегда, свежо, ярко, с серьезным отношением и глубоким чувством. Обраща-
ет на себя внимание и то, что почти все номера Элиана не только исполняет на фортепиано,
но и поет своим полным очарования сабтоновым голосом, создающим настроение светлой
грусти.
DUKE ELLINGTON
Полное имя: Эллингтон Эдвард Кеннеди (Ellington Edward Kennedy
("Дюк" от англ. Duke - герцог)
Родился: 29 апреля 1899, Вашингтон, округ Колумбия, США
Умер: 24 мая 1974, Нью-Йорк, США
Жанр: Джаз
Стиль: Традиционный джаз, Свинг, Биг Бэнд
Инструменты: Фортепиано
Фирмы звукозаписи: Columbia (49), RCA (44), Classics (35), EPM
Musique (14), Atlantic (14), Columbia [French] (13), MJCD (12)



Вклад Эллингтона в джазовую и в целом американскую музыку просто огромен: он
руководил оркестром, и его оркестр в течение 1926-74 гг. всегда находился среди пятерки
лучших, неважно, был ли это 1929 или 1969 год.
Как композитор, Эллингтон стоит на одном уровне с Джорджем Гершвином и Ирвин-
гом Берлином. Он записал буквально тысячи песен (точное количество которых неизвестно),
сотни из которых стали джазовыми стандартами.
Как аранжировщик, Эллингтон особенно отличался творческим подходом, он всегда
писал для индивидуальных музыкантов оркестра, а не для анонимного исполнителя, никогда
не позволял себе исполнять свои пьесы так же, как они звучали прежде, он постоянно рабо-
тал над аранжировками; скажем, "Mood Indigo" звучит в 1933 иначе, чем в 1953 или 1973.
Как пианист, Дюк Эллингтон был первоначально превосходным исполнителем страй-
да, получившим заслуженное признание со стороны таких корифеев этого стиля, как
Джеймс П. Джонсон (James P. Johnson) и Фэтс Уоллер (Fats Waller). В отличие от фактиче-
ски всех его современников, Дюк был способен модернизировать свой стиль, сохраняя с го-
дами подход страйдового пианиста, но смещаясь к более сложным аккордам и гармониям.
Эллингтон всегда считал, что его оркестр был его главным инструментом, и с ним он
записывался постоянно с 1926 года. В ранние годы он де-
лал записи для многих лейблов, иногда под псевдонимами,
и к 50-м, часто, казалось, жил в студии, когда не выступал
перед зрителями, работая над новым материалом или све-
жими версиями старых песен. Результатом является вы-
пускаемые до последнего времени альбомы Эллингтона с
пометкой "new" (ранее не выпускавшиеся), как будто он
все еще жив и является работающим музыкантом. Что яв-
ляется еще более замечательным, чем количество - это все-
гда высокое качество музыкального материала.
Нет никаких объяснений музыкальному гению Эд-
варда Кеннеди Эллингтона. Хотя он начал изучать игру на
фортепиано, когда ему было семь лет, какое-то время каза-
лось, что Дюк (пожизненное прозвище появилась рано)
собирался стать художником, в 1917 он был зачислен сти-
пендиатом в Pratts' Institute of Applied Arts в Бруклине. Однако он так любил слушать рэг-
тайм, что скоро выбрал для себя музыку. Чтобы иметь средства для оплаты образования, ра-
ботал барменом, рисовал рекламные плакаты и афиши, выступал в барах как исполнитель
регтаймов.
Эллингтон начал играть в Вашингтоне около 1917 года, и скоро играл в нескольких
бэндах, несмотря на то, что его репертуар был тогда весьма ограничен. Краткое посещение
Нью-Йорка в 1922 году было не очень удачным, но Эллингтон вернулся туда вновь спустя
год. Его оркестр стал называться "Washingtonians". Скоро оркестр получил работу в HOL-
LYWOOD CLUB, позже переименованном в KENTUCKY CLUB. Именно в это время фор-
мируется знаменитый "звук джунглей", который сделал звучание оркестра отличным от всех
остальных. В ноябре 1924 года Эллингтон записал свои первые пластинки с коллективом
"Choo Choo" и "Rainy Nights", которые звучали уже вполне узнаваемо. После появления на
сессии в ноябре 1926 года с темами "East St. Louis Toodleoo" и "Birmingham Breakdown" ор-
кестр был фактически сформирован. В 1927 году оркестр Дюка Эллингтона с помощью ме-
неджера Ирвинга Миллса получает постоянный ангажемент в знаменитом гарлемском Кот-
тон-Клубе (Cotton Club). В этот и последующий периоды оркестр Эллингтона выступал под
названиями: "DUKE ELLINGTON AND HIS FAMOUS ORCHESTRA", "WASHINGTONI-
ANS", "CHICAGO FOOTWARMERS", "HARLEM FOOTWARMERS", "LUMBERJACKS",
"JUNGLE BAND", "WHOPEE MAKERS".
Жизнь Эллингтона никогда не послужила бы хорошим сюжетом для фильма, потому
что, начиная с 1927 года это был один успех за другим. В отличие от большинства других
черных знаменитостей 20-30-х годов, он никогда не представлял себя клоуном и не унижал-
ся перед белыми. Он всегда появлялся как первоклассный и очаровательный гений (также,
как поступал и в реальной жизни) и, несмотря на "неудобство" быть черным в расистском
обществе, Дюк Эллингтон был способен выжить (и, в конечном счете, процветать) без необ-
ходимости компрометировать себя.
В то время как большие оркестры могли позволить себе приглашать трех или четырех
известных солистов, в оркестре Эллингтона 30-х годов их было восемь: трубачи Cootie Wil-
liams и Rex Stewart, тромбонисты Tricky Sam Nanton и Lawrence Brown, кларнетист Barney
Bigard, альтист Johnny Hodges, баритонист Carney и сам маэстро на фортепиано. После ухода
из Cotton Club в 1931 году оркестр стал странствующим бэндом, посещая Европу в 1933 и
1939гг. и становясь главной достопримечательностью в каждом крупном городе Америки.
В 1929 году Эллингтон, записавший 6-минутную версию "Tiger Rag", начал писать
более продолжительные вещи, включая "Creole Rhapsody" (1931), и "Reminiscing in Tempo"
(1935), и настоящий шедевр "Daybreak Express", представляющий своеобразную имитацию
движения поезда. Испытывая значительную конкуренцию со стороны других "больших" ор-
кестров эпохи свинга, Эллингтон всегда оставался на высоте. Такие вещи, как "Mood In-
digo", "Rockin' in Rhythm", "It Don't Mean a Thing (If It Ain't Got That Swing)", "Sophisticated
Lady", "Drop Me Off at Harlem", "In a Sentimental
Mood", "Caravan", "I Let a Song Go Out of My Heart",
"Prelude to a Kiss", "Solitude" стали джазовыми стан-
дартами.
В 1943 Дюк Эллингтон открыл серию кон-
цертов в нью-йоркском Карнеги-Холл исполнением
четырех частной композиции "Black, Brown and
Beige" (анонсированной как "Первая симфония
"Дюка" Эллингтона") Этот концерт стал началом
ежегодной серии, продолжавшейся до 1950 года. В
1951 состоялся концерт в театре Метрополитен-
опера, на котором прозвучала эллингтоновская "Harlem Suite"; 1955 - исполнение компози-
ции "Night Creature" в Карнеги-холле, 1957 - исполнение совместного сочинения Эллингтона
и Стрэйхорна "Such Sweet Thunder" в Таун-холле.
В начале 50-х произошел единственный спад в карьере музыканта, но он был вызван
причинами скорее коммерческими, чем артистическими. Несколько музыкантов оркестра
покинули его, сформировав свой небольшой бэнд. Однако, уже в 1955 году состав оркестра
был восстановлен, и Эллингтон снова полон сил и творческой энергии, оставаясь движущей
силой коллектива до конца своей жизни. 60-е годы - период интенсивной концертной дея-
тельности оркестра, участия в радиопрограммах, фильмах, джазовых фестивалях, многочис-
ленных гастролей по США, Европе, Азии и Латинской Америке.
В 1974 году у Эллингтона был диагностирован рак, и свой 75-й день рождения ему
пришлось провести в больнице. Его смерть четырьмя неделями позже оставила огромную
пустоту, которая никогда не будет заполнена.
Эволюция стиля Эллингтона тесно связана с творческой деятельностью работавших
вместе с ним музыкантов-импровизаторов. Ранние записи - "Birth of Big Band Jazz" (1924)
или "Trombone Blues" (1925) - еще не отличаются яркой индивидуальностью. Многие аран-
жировки для ансамбля "WWashingtonians" (Creole Love Call, Camp Meeting Blues и другие)
обнаруживают влияние традиционного джаза (в частности, Кинга Оливера и его "Creole Jazz
Band").
В 1927 Эллингтон отказался от следования привычным стандартам, начав свои сме-
лые эксперименты в области оркестрового письма, техники композиции и аранжировки. Са-
мобытный эллингтоновский стиль сформировался в 30-е годы, в "коттонский" период. Ор-
кестр превратился в коллектив солистов, основным методом работы которого стало совме-
стное композиторское творчество музыкантов, причем законченность каждой создаваемой
композиции служила лишь отправной точкой для ее дальнейшего импровизаторского пере-
осмысления.
С именами участников эллингтоновского оркестра - "Баббера" Майли, "Кути" Уиль-
ямса и Дж. "Трики Сэма" Нэнтона - связана разработка специфических приемов игры на ду-
ховых инструментах (различные сурдинные эффекты, имитация человеческого голоса, грэ-
ул-манера -извлечение хриплых, рычащих звуков и т. п.). Отсюда возникла одна из наиболее
своеобразных стилевых концепций Эллингтона - так называемый "стиль джунглей" (jungle
style).
Иной тип выразительности воплотился в "стиле настроения" (mood style), отличаю-
щемся утонченностью и изысканностью оркестрового колорита, мягкой лиричностью мело-
дики, блюзовой окрашенностью звучания. Влияние академической музыки, тяготение к
пышной красочности оркестра, виртуозности солистов, монументальности и усложненности
форм ощущается в композициях "концертного стиля" (concert style). Эллингтон является
также автором балетов, оперы "Boola" (1946).
Введение в джаз крупных концертных форм, совершенствование джазовой техники
композиции, опыты в сфере синтеза джаза и симфонической музыки, развитие традицион-
ных джазовых стилей и разработка целого ряда новых самобытных стилевых концепций;
создание оркестра особого типа - коллектива импровизирующих солистов, использование
приемов скэт-вокала и "инструментального пения" (трактовка голоса как виртуозного орке-
стрового инструмента), расширение и модернизация выразительных ресурсов джазового ор-
кестра (в сфере инструментальной техники, комбинирования тембров, модальной гармонии,
хроматики, политональности); обращение к латиноамериканским и африканским ритмам,
эксперименты с мелодическими структурами (отказ от "квадратности" и симметричности
тем-стандартов, от неизменно повторяемой гармонической схемы как основы для импрови-
зации, применение системы звукорядных моделей, раскрепощающей мелодическую фанта-
зию музыкантов-исполнителей) - вот далеко не полный перечень заслуг Эллингтона как
джазового реформатора.
Похожие артисты: Count Basie, Jimmie Lunceford, Fletcher Henderson, Quincy Jones,
Bennie Moten, Claude Thornhill, Muhal Richard,Abrams, Gil Evans, Sun Ra, Glenn Miller
Корни и влияние: Sidney Bechet , James P. Johnson, Fats Waller, Thelonious Monk,
Willie "The Lion" Smith
Последователи: The Jody Grind, Toshiko Akiyoshi, Cat Anderson, Bob Brookmeyer,
Stanley Cowell, Ted Dunbar, Jon Faddis, Steve Lacy, Michel Legrand, Herbie Nichols, Roswell
Rudd, Art Tatum, Leon Thomas, Ross Tompkins, Randy Weston, Michael White, Horace Arnold,
Giorgio Gaslini, Andre Hodeir, Eero Koivistoinen
Исполнял композиции: Irving Mills, Billy Strayhorn, Juan Tizol, Barney Bigard, Jimmy
McHugh, Johnny Hodges, Bubber Miley, Dorothy Fields, Mitchell Parish, Mercer Ellington,
Johnny Mercer , W.C. Handy, Harry Carney, Don George, Andy Razaf, Rex Stewart, Bob Russell,
Eddie DeLange, Irving Gordon
Работал с музыкантами: Harry Carney, Johnny Hodges, Lawrence Brown, Cootie Wil-
liams, Ray Nance, Jimmy Hamilton, Russell Procope, Sonny Greer, Fred Guy, Cat Anderson, Paul
Gonsalves, Barney Bigard, Juan Tizol, Sam Woodyard, Duke Ellington & His Orchestra, Billy
Strayhorn, Rex Stewart, Britt Woodman, Clark Terry
Дискография (альбомы):
• 1927 Flaming Youth /RCA
• 1928 Jubilee Stomp/Bluebird
• 1932 Duke Ellington Presents Ivie Anderson/Columbia
• 1938 Blue Light/Columbia
• 1940 Sophisticated Lady /RCA
• 1940 In a Mellotone/RCA
• 1944 Black, Brown and Beige (1944-1946 Band.../Columbia
• 1947 Daybreak Express/RCA
• 1950 Masterpieces by Ellington/Columbia
• 1951 Ellington Uptown/Columbia
• 1951 Hi-Fi Ellington Uptown/CBS
• 1952 Seattle Concert [live]/RCA
• 1953 The Pasadena Concert (1953) [live]/GNP
• 1953 Premiered by Ellington/Capitol
• 1953 The Duke Plays Ellington/Capitol
• 1953 Piano Reflections/Capitol
• 1953 Ellington '55/Capitol
• 1953 Ellington Showcase/Capitol
• 1953 Duke Ellington Plays the Blues/RCA
• 1954 Dance to the Duke!/Capitol
• 1954 Duke Ellington Plays/Allegro
• 1955 Duke's Mixture/Columbia
• 1955 The Duke and His Men/RCA
• 1956 Duke Ellington and the Buck Clayton... [live]/Columbia
• 1956 Duke Ellington and the Buck Clayton... [live]/Columbia
• 1956 Ellington at Newport [live]/Columbia
• 1956 A Drum Is a Woman/Columbia
• 1956 Al Hibbler with the Duke/Columbia
• 1957 Such Sweet Thunde /Sony Special P
• 1957 Ella Fitzgerald/The Duke Ellington Songbook/Verve
• 1957 Indigos/Columbia
• 1958 Black, Brown & Beige [1999] [live]/Columbia/Legac
• 1958 Brown, Black and Beige/Columbia
• 1958 Blues in Orbit/Columbia
• 1958 Black, Brown & Beige /Tristar
• 1958 Duke Ellington at the Bal Masque/Columbia
• 1958 Cosmic Scene: Duke Ellington's Spacemen/Sony France
• 1958 Newport Jazz Festival (1958) [live]/Columbia
• 1958 Blues Summit/Verve
• 1958 Side by SideVerve
• 1958 Jazz at the Plaza, Vol. 2/Columbia
• 1958 Duke Ellington at His Very Best/RCA Victor
• 1959 Jazz Party/Mobile Fidelit
• 1959 The Ellington Suites/Original Jazz
• 1959 Anatomy of a Murder/Rykodisc
• 1959 Festival Session [live]/Columbia
• 1960 The Nutcracker Suite/Columbia
• 1960 Three Suites/Columbia
• 1960 Piano in the Background/Columbia
• 1960 Swinging Suites by Edward E. & Edward G./Columbia
• 1960 Peer Gynt Suite / Suite Thursday/Columbia
• 1960 Paris Blues/United Artists
• 1961 Piano in the Foreground/Columbia
• 1961 First Time! the Count Meets The Duke/Columbia
• 1962 All American/Columbia
• 1962 Midnight in Paris/Columbia
• 1962 Duke Ellington Meets Coleman Hawkins/MCA
• 1962 Money Jungle/Blue Note
• 1962 Duke Ellington and John Coltrane/MCA
• 1962 Will Big Bands Ever Come Back?/Reprise
• 1962 Afro-Bossa/Musicraft
• 1962 Featuring Paul Gonsalves/Original Jazz
• 1963 The Great Paris Concert [live]/Atlantic
• 1963 The Symphonic Ellington/Musicraft
• 1963 The Duke Ellington Jazz Violin Session/Atlantic
• 1964 Hits of the Sixties: This Time by Ellington/Reprise
• 1964 Ellington '65/Reprise
• 1964 The Original Score from Walt Disney's Mary.../Reprise
• 1965 Concert in the Virgin Islands [live]/Discovery
• 1965 The Duke at Tanglewood [live]/RCA
• 1965 Jumpin' Punkins/RCA
• 1965 Concert of Sacred Music [live]/RCA
• 1966 Duke Ellington (1966)/Reprise
• 1966 Orchestral Works/MCA
• 1966 The PianistOriginal/ Jazz
• 1966 Ella & Duke at the Cote D'azur/Verve
• 1966 Soul Call/Verve
• 1967 The Popular Duke Ellington/RCA
• 1967 Intimacy of the Blues/Original Jazz
• 1967 Johnny Come Lately/RCA
• 1967 North of the Border in Canada/Decca
• 1967 And His Mother Called Him Bill/RCA
• 1968 Yale Concert [live]/Original Jazz
• 1968 Latin American Suite/Original Jazz
• 1968 Second Sacred Concert [live]/Prestige
• 1969 Up in Duke's Workshop/Original Jazz
• 1969 The Intimate Ellington/Original Jazz
• 1969 Pretty Woman/RCA
• 1969 Standards: Live at the Salle Pleyel/JMY
• 1970 New Orleans Suite/Atlantic
• 1971 The Afro-Eurasian Eclipse/Original Jazz
• 1971 Toga Brava Suite/Blue Note
• 1973 Eastbourne Performance [live]/RCA
• 1973 Collages/MPS
• 1976 Duke Ellington's Third Sacred Concert [live]/RCA
• 1991 Carnegie Hall 11/13/48 [live]/Vintage Jazz C
• 1994 Live at the Greek 9/23/66 / Status
• 1995 70th Birthday Concert [live]/Blue Note
• 2000 Swingin' with the Duke/Varese
• 2000 Jazz Festival, Vol. 2 [live]/Storyville
• Don't Get Around Much Anymore/Columbia
• Solitude/Columbia
• Take the "A" Train /Columbia
• Plays Duke Ellington/RCA
• Duke Ellington /Riverside1939-1940: Cruisin' with Cab Calloway / Flying Fish
Дискография (компиляции):
• 1924 The Complete Edition, Vol. 1 (1924-1926)/Masters of Jaz
• 1924 The 1924-1926: Birth of a Band, Vol. 1/EPM
• 1924 The Complete Recordings (1924-1928) / Accordx
• 1925 Complete, Vol. 1: 1925-1928/Columbia
• 1926 The Duke/London
• 1926 The Birth of Big Band Jazz/Riverside
• 1926 Jazz Heritage: Brunswick/Vocalion Rarities/MCA
• 1926 Early Ellington: The Complete Brunswick.../Deccax
• 1926 The Beginning, Vol. 1/Decca
• 1926 The Brunswick Recordings, Vol. 1 (1926-1929)/MCA
• 1926 The Complete Edition, Vol. 2 (1926-1927)/Masters of Jaz
• 1926 Jazz Heritage: Duke Ellington: The Beginning.../MCA
• 1927 The Works of Duke, Vols. 1-5/RCA
• 1927 Okeh Ellington/Columbia
• 1927 Rockin' in Rhythm [Jazz Hour] /ASV/Living Era
• 1927 Early Ellington (1927-1934)/Bluebird
• 1927 Mood Indigo [Columbia]/Pro Arte
• 1927 1927-1928 /Classics
• 1927 Jungle Nights in Harlem /Bluebird
• 1927 Great Original Performances 1927-1934 / Mobile Fidelit
• 1927 Jungle Style (1927-1938) / Black & Blue
• 1927 Playing the Blues (1927-1939)/Black & Blue
• 1927 Sophisticated Ellington /RCA
• 1927 Duke Ellington (1927-1934)/Nimbus
• 1928 1928/Classics
• 1928 Hot in Harlem, Vol. 2/Decca
• 1928 Greatest Hits /RCA Victor
• 1928 Complete, Vol. 2: 1928-1930/Columbia
• 1928 Jazz CocktailASV/Living Era
• 1928 1928-1929/Classics
• 1928 Blackbirds of Duke Ellington/Sutton
• 1929 The Brunswick Era, Vol. 2 (1929-1931)/MCA
• 1929 Big Bands/Time-Life Music
• 1929 1929/Classics
• 1929 1929-1930/Classics
• 1929 Jazz Heritage: Duke Ellington, Vol. 3:.../Decca
• 1929 Cotton Club Stomp /Biograph
• 1929 The Jungle Band: Brunswick Era, Vol. 2.../Decca
• 1929 Duke Ellington Film Shorts/Biograph
• 1929 Happy Birthday Duke!/Laserlight
• 1930 The Complete, Vol. 3: 1930-1932
• 1930 1930/Classics
• 1930 1930, Vol. 2/Classics
• 1930 Early Duke Ellington/Everest
• 1930 Works of Duke, Vols. 6-10/RCA
• 1930 Swing (1930-1938)/BBC
• 1930 1930-1931/Classics
• 1931 1931-1932/Classics
• 1932 Duke Ellington and His Great Vocalists.../Legacy/Columbi
• 1932 Reflections in Ellington/Everybody's
• 1932 Complete, Vol. 4: 1932
• 1932 Solos, Duets and Trios/Bluebird
• 1932 The Brunswick Sessions, Vol. 1 (1932)/Jazz Info
• 1932 The Brunswick Sessions, Vol. 2 (1932-1935)/Jazz Info
• 1932 The Brunswick Sessions, Vol. 3 (1932-1935)/Jazz Info
• 1932 1932-1933/Classics
• 1932 Complete, Vol. 5: 1932-1933/Columbia
• 1933 British Connexion/Jazz Unlimited
• 1933 Complete, Vol. 6: 1933-1936/Columbia
• 1933 In Hollywood: on the Air [live]/MAX
• 1934 Duke's Men: The Small Groups, Vol. 1/Columbia
• 1936 Complete, Vol. 7: 1936-1937/Columbia
• 1936 Back Room Romp/Portrait
• 1937 Complete, Vol. 8: 1937/Columbia
• 1937 Vol. 3/Everest
• 1937 Complete, Vol. 9: 1937/Columbia
• 1937 Complete, Vol. 10: 1937-1938/Columbia
• 1937 At the Cotton Club [Jazz Panorama] [live]/Jazz Panorama
• 1938 Duke Ellington 1938/Smithsonian
• 1938 Duke's Men: The Small Groups, Vol. 2/CBS
• 1938 Complete, Vol. 11: 1938/Columbia
• 1938 Complete, Vol. 12: 1938/Columbia
• 1938 Complete, Vol. 13: 1938-1939/Columbia
• 1938 Braggin' in Brass: The Immortal 1938 Years/Portrait
• 1939 Complete, Vol. 14: 1939/Columbia
• 1939 Through the Roof/Drive Archive
• 1939 In Boston 1939-1940 [live]/Jazz Unlimited
• 1939 Complete, Vol. 15: 1939-1940/Columbia [Fren
• 1939 1939 [Smithsonian]/Smithsonian
• 1939 The Blanton-Webster Band/Bluebird
• 1940 The Indispensable Duke Ellington, Vol. 5-6.../RCA
• 1940 Jimmy Blanton Years/Queen
• 1940 Works of Duke, Vols. 11-15/RCA
• 1940 The Great Ellington Units/RCA
• 1940 1940 Fargo Concert [live]/Jazz Society
• 1940 At Fargo [live]/Book of the Mo
• 1940 Duke Ellington Fargo Encores (1940)/Jazz Guild
• 1940 Fargo 1940, Vol. 2 [live]/Tax
• 1940 Fargo ND, November 7, 1940 [live]/Vintage Jazz
• 1940 Fargo, North Dakota [live]/Vintage Jazz C
• 1940 Fargo 1940, Vol. 1 [live]/Tax
• 1940 Duke Ellington (1940)/Smithsonian
• 1941 Take the "A" Train: The Legendary.../Vintage Jazz
• 1941 1941 Classics/Alamac
• 1941 Sophisticated Lady [Bluebird]/Bluebird
• 1941 The Works of Duke, Vols. 16-20/RCA
• 1941 Duke Ellington (1941)/Smithsonian
• 1943 The Carnegie Hall Concerts (January 1943) [live]/Prestige
• 1943 Duke Ellington and His Orchestra, Vol. 1:.../Circle
• 1943 Duke Ellington and His Orchestra, Vol. 2:.../Circle
• 1943 Duke Ellington and His Orchestra, Vol. 1:.../Circle
• 1943 Duke Ellington and His Orchestra, Vol. 3:.../Circle
• 1943 Duke Ellington and His Orchestra, Vol. 4:.../Circle
• 1943 Duke Ellington and His Orchestra, Vol. 5:.../Circle
• 1943 At Carnegie Hall [live]/Everest
• 1944 Black, Brown & Beige [RCA Box]/Bluebirdx
• 1944 1944-1945/Classics
• 1944 The Carnegie Hall Concerts (December 1944) [live]/Prestige
• 1945 Duke Ellington and His Orchestra, Vol. 6:.../Circle
• 1945 Duke Ellington and His Orchestra, Vol. 7:.../Circle
• 1945 An Evening with Duke Ellington: Philharmonic... [live]/Giants of Jazz
• 1945 The Works of Duke, Vols. 21-24/RCA
• 1945 Duke Ellington and His Orchestra, Vol. 8:.../Circle
• 1945 Duke Ellington and His Orchestra, Vol. 9:.../Circle
• 1945 Duke Ellington: October 20, 1945/Queendisc
• 1945 A Date with the Duke, Vols. 1-6 [live]/Fairmount
• 1946 The Carnegie Hall Concerts (January 1946) [live]/Prestige
• 1946 The Great Chicago Concerts [live]/Music Masters
• 1946 The Uncollected Duke Ellington & His.../Hindsight
• 1946 Uncollected Duke Ellington & His Orchestra,.../Hindsight
• 1946 The Uncollected Duke Ellington & His.../Hindsight
• 1946 The Uncollected Duke Ellington & His.../Hindsight
• 1946 The Uncollected Duke Ellington & His.../Hindsight
• 1946 The Golden Duke/Prestige
• 1946 Sir Duke/Drive Archive
• 1946 Duke Ellington's Orchestra/Laserlight
• 1946 Happy-Go-Lucky Local/Musicraft
• 1946 Duke Ellington & His World Famous Orchestra.../Hindsightx
• 1947 The Uncollected Duke Ellington & His.../Hindsight
• 1947 The Complete Duke Ellington (1947-1952)/CBS Francex
• 1947 The Complete Duke Ellington, Vol. 1 (1947)/CBS
• 1947 The Complete Duke Ellington, Vol. 2.../CBS
• 1947 Liberian Suite/Sony France
• 1947 The Carnegie Hall Concerts (December 1947) [live]/Prestige
• 1947 Mood Ellington/Columbia
• 1947 The Complete Duke Ellington, Vol. 5/CBS
• 1948 The Carnegie Hall Concerts (November 1948) [live]/Vintage Jazz
• 1948 Cornell University Concert [live]/Music Masters
• 1949 The Complete Duke Ellington, Vol. 3.../CBS
• 1949 The 1949 Band Salutes Ellington '90/Marlor Product
• 1949 Duke Ellington: The Fabulous Forties, Vol. 2/Rarities
• 1949 Duke Ellington: The Fabulous Forties, Vol. 1/Rarities
• 1950 Great Times! Piano Duets with Billy Strayhorn/Original Jazz
• 1950 Live in Paris (1959)/Affinity
• 1950 Ellingtonia, Vol. 1/Brunswick
• 1950 Ellingtonia, Vol. 2/Brunswick
• 1951 The Complete Duke Ellington, Vol. 4.../CBS
• 1951 West Coast Tour/Jazz Bird
• 1951 Duke Ellington's Greatest/Victor
• 1951 Uptown/Columbia
• 1951 Duke Ellington's Coronets/Mercer
• 1952 Duke Ellington, Vol. 1/Stardust
• 1952 1952 Seattle Concert [live]/Bluebird
• 1952 Two Great Concerts [live]/Festival
• 1952 The Duke Is on the Air at the Blue Note [live]/Aircheck
• 1952 Live at the Blue Note [1952]/Bandstand
• 1952 At Birdland 1952 [live]/Jazz Unlimited
• 1952 This Is Duke Ellington and His Orchestra/RCA
• 1952 Duke Ellington from the Blue Note [live]/Jazz Anthology
• 1952 First Annual Tour of the Pacific Northwest [live]/Smithsonian/Fo
• 1953 Sophisticated Lady [Jazz Society]/Jazz Society
• 1953 Showcase/Trio
• 1953 The Complete Capitol Recordings of Duke.../Mosaicx
• 1953 Jazz Profile/Capitol
• 1953 The Rare Broadcast Recordings [live]/Jazz Anthology
• 1953 Happy Birthday, Duke! the Birthday Sessions,.../Laser Lightx
• 1953 One Night Stand with Duke Ellington/Joyce
• 1953 We Love You Madly/Pickwick
• 1954 In Hamilton [live]/Radiex
• 1954 Los Angeles Concert (1954) [live]/GNP
• 1954 Ellington's Greatest/RCA Victor
• 1955 The Washington D.C. Armory Concert [live]/Jazz Guild
• 1956 Duke (1956-1962), Vol. 3/CBS
• 1956 Blue Rose/Sony France
• 1956 Duo/Victor
• 1956 The Bethlehem Years, Vol. 1/Bethlehem
• 1956 Duke Ellington (1956)/Charly
• 1956 Duke Ellington Presents/Fantasy
• 1956 Private Collection, Vol. 1: Studio Sessions,.../Saja
• 1956 Duke (1956-1962), Vol. 1/CBS
• 1956 First Annual Connecticut Jazz Festival [live]\IAJRC
• 1956 Duke Ellington: The Private Collection,.../Atlantic
• 1956 Here's the Duke/Columbia
• 1956 Historically Speaking: The Duke/Bethlehem
• 1957 Private Collection, Vol. 7: Studio Sessions,.../Atlantic
• 1957 Private Collection, Vol. 8: Studio Sessions,.../Atlantic
• 1957 The Private Collection, Vol. 7: Studio.../Saja
• 1957 The Private Collection, Vol. 8: Studio.../Saja
• 1957 Happy Reunion/Doctor Jazz
• 1957 All Star Road Band, Vol. 2/Doctor Jazz
• 1957 Satin Doll/Columbia
• 1957 Live at the 1957 Stratford Festival/Music & Arts
• 1957 The Girl's Suite and the Perfume Suite/Columbia
• 1958 Private Collection, Vol. 2: Dance Concerts,... [live]/Lefrak-Moelis
• 1958 Private Collection, Vol. 6: Dance Dates,... [live]/Atlantic
• 1958 Private Collection, Vol. 2: Dance Concerts,... [live]/Atlantic
• 1958 The Private Collection, Vol. 2: Dance... [live]/Saja
• 1958 The Private Collection, Vol. 6: Dance Dates,... [live]/Saja
• 1958 At the Blue Note in Chicago [live]/Vogue
• 1958 Duke Ellington and Orchestra [Ron-Lette]/Ron-Lette
• 1958 Duke Ellington at Tanglewood/Camden
• 1958 In Concert at the Pleyel Paris, 1958, Pt. 1 [live]/Magic
• 1958 In Concert at the Pleyel Paris, 1958, Pt. 2 [live]/Magic
• 1959 Back to Back/Verve
• 1959 Ellington Moods/Sesac
• 1959 Ellington '59 [live]/Fairmont
• 1959 The Duke's D.J. Special/Fresh Sound
• 1959 Newport Jazz Festival (1959) [live]/EmArcy
• 1959 At His Very Best: Duke Ellington/RCA
• 1959 Live at the Blue Note [1959]/Roulette
• 1959 Duke (1956-1962), Vol. 2/CBS
• 1959 Jazz Heritage: Duke Ellington, Vol. 2: Hot.../DL
• 1959 Duke Ellington at the Cotton Club/Camden
• 1960 In Concert 1960 [live]/Hindsight
• 1960 Unknown Session/Columbia
• 1960 Hot Summer Dance/Red Baron
• 1960 Monterey Jazz Festival, Vol. 2 [live]/Status
• 1961 The Duke Ellington: Louis Armstrong Years/Roulette
• 1961 S.R.O.L/RCA
• 1962 Duke Ellington / Johnny Hodges/Storyville
• 1962 Masters of Jazz, Vol. 6/Storyville
• 1962 The Indispensable Duke Ellington/RCA
• 1962 The Feeling of Jazz/Black Lion
• 1962 New Mood Indigo/Doctor Jazz
• 1962 Private Collection, Vol. 3: Studio Sessions,.../Lefrak-Moelis
• 1962 The Private Collection, Vol. 3: Studio.../Unidisc
• 1962 The Great Tenor Encounters/Impulse!
• 1962 Reevaluations: The Impulse Years/ABC/Impulse
• 1962 Recollections of the Big Band Era/Atlantic
• 1962 The Reprise Studio Recordings/Mosaicx
• 1962 Jazz Heritage: Duke Ellington, Vol. 4:.../Saja
• 1963 The Great London Concerts [live]/Music Masters
• 1963 Greatest Hits [CBS Special Products]/Reprise
• 1963 Private Collection, Vol. 4: Studio Sessions,.../Saja
• 1963 My People/Red Baron
• 1963 The Ellington Era, Vol. 1/Columbia
• 1963 In the Uncommon Market/Pablo
• 1964 Duke Ellington's "My People"/Contact
• 1964 Harlem/Pablo
• 1964 New York Concert: in Performance at Columbia... [live]/Music Masters
• 1964 All Star Road Band, Vols. 1 & 2/Doctor Jazz
• 1964 The Ellington Era, Vol. 2/Columbia
• 1964 Live at Carnegie Hall (1964), Vol. 1/New Sound Plan
• 1964 Live at Carnegie Hall (1964), Vol. 2/New Sound Plan
• 1964 Jazz Group (1964)/Jazz Anthology
• 1965 Berlin '65, Paris '67 [live]/Pablo
• 1965 Private Collection, Vol. 10: Studio.../Atlantic
• 1965 The Private Collection, Vol. 10: Studio.../Saja
• 1965 Duke Ellington (1965-1972)/Music Masters
• 1965 Never-Before-Released Recordings/Music Masters
• 1965 1965 Revisited/Affinity
• 1966 The Great Duke Ellington/Premier
• 1966 Duke Ellington [Europa]/Europa
• 1966 The Far East Suite (Special Mix)/Bluebird
• 1966 The Far East Suite/Bluebird
• 1966 Cool Rock/Laserlight
• 1967 Live in Italy, Vol. 1/Jazz Up
• 1967 Live at the Rainbow Grill/Moon
• 1967 Live in Italy, Vol. 2/Jazz Up
• 1968 Private Collection, Vol. 5: The Suites, New.../Lefrak-Moelis
• 1968 The Private Collection, Vol. 5: The Suites,.../Atlantic
• 1968 Private Collection, Vol. 9: Studio Sessions,.../Atlantic
• 1968 The Private Collection, Vol. 9: Studio.../Saja
• 1969 Seventieth Birthday Concert [live]/Solid State
• 1969 English Concerts (1969 and 1971) [live]/Sequel
• 1969 April in Paris/West Wind
• 1970 With the Cincinnati Symphony Orchestra/Decca
• 1972 This Is Duke Ellington/RCA
• 1972 Monologue/CBS French
• 1972 Live at the Whitney/Impulse!
• 1972 This One's for Blanton/Pablo
• 1973 The Duke's Big Four/Pablo
• 1975 The World of Duke Ellington/Columbia
• 1975 The Greatest Jazz Concert in the World [live]/Pablo
• 1976 Duke Ellington in Hollywood: On the Air [live]/Unique
• 1976 Duke Ellington with Django Reinhardt:.../Prima
• 1976 Duke Ellington: Love You Madly/Vee-Jay
• 1976 Duke Ellington: The Jimmy Blanton Years/Queendisc
• 1976 Homage to Ellington in Concert [live]/Golden Crest
• 1976 Stewart/Taylor/Bigard/Tizol: The EllingoniansTrip
• 1976 Duke Ellington [Jazz Panorama]/Jazz Panorama
• 1976 Royalty/Allegiance
• 1977 Tribute to Ethel Waters/Bainbridge
• 1977 The Clothed Woman in "Mirage: Avant-Garde.../New World
• 1977 The Carnegie Hall Concerts (January 1946) [live]/Fantasy
• 1977 The Carnegie Hall Concerts (December 1947) [live]/Fantasy
• 1978 The Many Moods of Duke Ellington/RCA
• 1979 Giants of Jazz/Time-Life
• 1980 Symphony in Black/Smithsonian
• 1980 The Transcription YearsTax
• 1981 Lullaby of Birdland/Intermedia
• 1981 Sophisticated Duke/Intermedia
• 1982 Suite Thursday / Controversial Suite /.../Columbia
• 1985 The Carnegie Hall Concerts [live]/Musicraft
• 1985 S.R.O./Things Ain't the Way They Used To Be/LRC
• 1987 A Date with the Duke, Vols. 37-39 [live]/Meritt
• 1987 Drop Me Off at Harlem/TQ
• 1987 Play 22 Original Big Band Hits/Vanguard
• 1987 Private Collection, Vol. 3: Studio Sessions,.../Atlantic
• 1988 Duke Ellington & His Orchestra Play 22.../Hindsight
• 1988 Original RecordingsPair
• 1988 The Music of Duke Ellington and Billy.../Stash
• 1989 1940 & 1966-1967/Delta
• 1989 Newport Jazz Festival Suite [live]/Columbia
• 1989 Symphonic Works (4)/Music Masters
• 1989 Ellington '56/Charly
• 1989 Duke Ellington 1947-1952, Vols. 1-4/Sonyx
• 1989 The Best of Duke Ellington [Capitol]/Capitol
• 1990 Duke Ellington [Fantasy]/Fantasy
• 1990 A Celebration O/Fantasy
• 1990 The Minor Goes Muggin'Jazz World
• 1991 Jazz Hour/Huub
• 1991 Swing Back with Duke Ellington/Just For The RCA
• 1991 It Don't Mean a Thing If It Ain't Got That.../Columbia
• 1991 The I Like Jazz: The Essence of Duke.../Columbia
• 1991 The Best of Duke Ellington and His Famous.../Capitol
• 1991 Reminiscing in Tempo/Columbia
• 1991 20 Golden Pieces of Duke Ellington/Bulldog
• 1991 Bugle Call Rag/Alshire
• 1991 Duke Elllington (1933-1941)/Jazz Roots
• 1991 Compact Jazz: Duke Ellington and Friends/Polydor
• 1991 Do Nothin' 'til You Hear from Me/ Intermedia
• 1992 The Young Duke/Pearl Flapper
• 1992 Duke Ellington & His Orchestra [ASV/Living.../ASV/Living Era
• 1992 Best of Duke Ellington [Sound Solutions]/Sound Solution
• 1992 Giants of the Big Band Era: Duke Ellington/Pilz
• 1992 Sophisticated Lady (Duke's Greates Hits)/Classic Jazz
• 1992 Best of Duke Ellington: Original Capitol.../Curb
• 1992 Jazz 'round MidnightPoly/Gram
• 1993 Stereo Reflections in EN
• 1993 Suite from "The River"/Chandos
• 1993 American Songbook Series: Duke Ellington/Smithsonian
• 1994 Verve Jazz Masters, Vol. 4/Verve
• 1994 Indispensable Duke Ellington, Vol. 5-6.../RCA
• 1994 Indispensable Duke Ellington, Vol. 7-8../RCA
• 1994 Indispensable Duke Ellington, Vol. 11-12.../RCA
• 1994 16 Most Requested Songs/Columbia
• 1994 Battle of Swing/Alshire
• 1994 Duke Ellington [Pickwick]/Pickwick
• 1994 The Best of the Big Bands/Hollywood
• 1994 Hi-Fi Ellington/Tristar
• 1994 Beyond CategorySmithsonian/RC
• 1994 Millenium Anthology/Millenium
• 1994 Greatest Hits [AMW]/Amw
• 1994 Live at Newport 1958/Sony
• 1994 Swing 1930-38, Vol. 2/ABC
• 1994 1927-1934/ABC
• 1994 1938, Vol. 1/Classics
• 1994 1938-1939/Classics
• 1994 1939 [Classics]/Classics
• 1994 1938, Vol. 3/Classics
• 1995 Indispensable Duke Ellington, Vol. 1-2.../RCA
• 1995 Indispensable Duke Ellington, Vol. 3-4.../RCA
• 1995 Europe 1965 [live]/RTE
• 1995 1927-1929, Vol. 3/Masters of Jaz
• 1995 1928, Vol. 4/Masters of Jaz
• 1995 1929, Vol. 6/Masters of Jaz
• 1995 1924-1930/Classics
• 1995 The Music of Duke Ellington/Sony Special P
• 1995 1928, Vol. 5/Masters of Jaz
• 1995 Blue Note New York/Canby
• 1995 From the Southland Cafe: Boston 1940 [live]/Musidisc
• 1995 The Indispensable Duke Ellington, Vol. 11-12.../RCA
• 1995 1924-1928, Vols. 1-5/Masters of Jazx
• 1995 Passion Flower/Moon
• 1995 Duke Ellington [Best of Jazz]/Best of Jazz
• 1995 From the Blue Note: Chicago 1952/Musidisc
• 1995 1940-1941/Classics
• 1995 Meadowbrook to Manhattan/Black Label
• 1995 At the Cotton Club [Sandy Hook] [live]/Sandy Hook
• 1995 The Best of Duke Ellington [CEMA]/Cema Special M
• 1995 I'm Beginning to See the Light/Westwind
• 1995 Duke Ellington 1924-1930/Qualiton
• 1995 His Greatest Recordings 1927-1941Best Of Jazz/S
• 1995 1939-1940Classics/Quali
• 1996 Caravan/Richmond
• 1996 The Essential Recordings/Le Jazz
• 1996 Ellington 1956/Le Jazz
• 1996 Monterey Jazz Festival, Vol. 1 [live]/Status
• 1996 Duke Ellington & His Famous Orchestra.../Forlane
• 1996 Tootin'Drive Archive
• 1996 Collection/Boxsets
• 1996 Black & Tan Fantasy/EPM Musique
• 1996 Black Beauty, Vol. 3/EPM Musique
• 1996 Cotton Club Stomp 1929/EPM Musique
• 1996 Creole Rhapsody, Vol. 11/EPM Musique
• 1996 Harlemania 1928-29, Vol. 5/EPM Musique
• 1996 Moocho, Vol. 4/EPM Musique
• 1996 Mood Indigo 1930, Vol. 9/EPM Musique
• 1996 Rockin in Rhythm, Vol. 10: Duke Ellington.../EPM Musique
• 1996 Wall Street Wail 1929, Vol. 7/EPM Musique
• 1996 In the Twenties/EPM Musique
• 1996 Jungle Blues 1929-30, Vol. 8/EPM Musique
• 1996 Masterpieces, Vol. 2/EPM Musique
• 1996 Golden Hits/Intercontinent
• 1996 Hommage a Duke/Tristar
• 1996 The Best of Early Ellington/Decca
• 1996 Ellingtonia/Fat Boy
• 1996 Take the "A" Train [Prime Cuts]/Sony Legacy
• 1996 At Basin Street East [live]/Music & Arts
• 1996 Echoes of the Jungle 1931-1932, Vol. 12/EPM Musique
• 1996 Best of Duke Ellington, Vol. 1/Charly Budget
• 1996 Duke Ellington [Allegiance]/Allegiance
• 1996 This Is Jazz, Vol. 7/Sony
• 1996 American Legends #8/LaserLight
• 1996 Uptown Downbeat/Avid
• 1996 1929, Vol. 8/Masters of Jaz
• 1996 Cotton Club, Vol. 1: 1938 [live]/Jazz Archives
• 1996 Cotton Club, Vol. 2: 1938 [live]/Jazz Archives
• 1996 Generation of Mood/Parade/Koch In
• 1996 More Duke Ellington Greatest Hits/RCA
• 1996 Keep it Movin'/Collector's Ed
• 1996 Jump for Joy, Vol. 2/Jazz Hour
• 1996 1924-1927/Classics
• 1996 1933/Classics
• 1996 1933-1935/Classics
• 1996 1935-1936/Classics
• 1996 1936-1937/Classics
• 1996 1937/Classics
• 1996 1937, Vol. 2/Classics
• 1996 1938, Vol. 2/Classics
• 1996 1939, Vol. 2/Classics
• 1996 1940/Classics
• 1996 1940, Vol. 2/Classics
• 1996 1941/Classics
• 1996 1942-1944/Classics
• 1996 Jazz After Dark: Great Songs/Public Music
• 1996 Hollywood Hangover/Collector's Ed
• 1996 How Do You Duke/Jazz World
• 1996 Things Ain't the Way They Used to Be/LRC
• 1997 Cornell University: Second Set [live]/Music Master
• 1997 Jack the Bear/Master Series
• 1997 1945/Classics
• 1997 Duke Ellington Songbook/Concord Jazz S
• 1997 Play the Blues Back to Back/Polygram
• 1997 Duke Ellington [Eclipse]/Eclipse Music
• 1997 Revue Collection/Revue Collecti
• 1997 Strayhorn Touch/BMG Special Pr
• 1997 Greatest HitsColumbia/Legac
• 1997 1929-1930, Vol. 9/Masters of Jaz
• 1997 1945, Vol. 2/Classics
• 1997 The Private Collection [Import]/KAZ
• 1997 Mellow/Camden
• 1998 Original Jazz Performances/Nimbus
• 1998 Priceless Jazz/GRP
• 1998 At the Cotton Club [Special] [live]/Special Music
• 1998 Saratoga Swing/Empress
• 1998 This Is Jazz, Vol. 36: Plays Standards/Sony
• 1998 1945-1946/Classics
• 1998 Gold Collection [Retro]/Retro Music
• 1998 Concert 1960 [live]/Hindsight
• 1998 1958/Malaco Jazz Cl
• 1998 A Portrait of Duke Ellington/Gallerie
• 1998 Takin' the A Train [Delta]/Delta
• 1998 Essential Ellington/Deltax
• 1998 Le Jazz de A A Z/BMG Internatio
• 1998 Planet Jazz [France]/BMG Internatio
• 1998 Gold Collection [Fine Tune]/Fine Tune
• 1998 All the Duke's Men: Greatest Ellington/Indigo
• 1998 Paris Jazz Concert, Vol. 1-2 [live]/Malaco
• 1999 1946/Classics
• 1999 In the Thirties, Vol. 1/EPM Musique
• 1999 Live at the 1956 Stratford Festival/Music & Arts
• 1999 Masters/Cleopatra
• 1999 Jazz Archives: Ellington/Century Vista
• 1999 Live at Carnegie Hall 12-11-43/Madacy
• 1999 Duke Ellington, Vol. 10: 1930/Masters of Jaz
• 1999 Prelude to a Kiss [Nostalgia]/Nostalgia
• 1999 Centenary Collection Carrying Case/Music Masterx
• 1999 Centenary Collection Slipcase Edition/Music Master
• 1999 Live: Concert at the Forum Hamilton Ontario/Radiex Music
• 1999 Private Collection [Import Box]/Importx
• 1999 The Best of the Duke Ellington Centennial.../RCA
• 1999 V-Disc Recordings/Collector's Ch
• 1999 Centennial Edition: Complete RCA Victor.../RCAx
• 1999 At Newport 1956 Complete [live]/Sony
• 1999 In the FortiesASV/Living Era
• 1999 The Centenary Celebration 1999, Vol. 1/Lousiana Red H
• 1999 The Centenary Celebration 1999, Vol. 2/Lousiana Red H
• 1999 The Jeep Is Jumpin' [Magnum]/Magnum
• 1999 Anniversary/Masters Of Jaz
• 1999 Duke's Joint [live]/Buddah
• 1999 Beyond Category: The Musical Genius of Duke.../Buddah
• 1999 Classic Duke Ellington/Charly
• 1999 The English Concert [live]/BGO
• 1999 Complete Standard Transcriptions/Drg
• 1999 Live in Hamilton, Ontario Canada/Music & Arts
• 1999 Forever Gold/St. Clair
• 1999 1946-1947/Melodie Jazz C
• 1999 Cocktail Hour/Columbia River
• 1999 In Sweden 1973 [live]/Caprice
• 1999 100 Anniversaire/Epm Musiquex
• 1999 Centenary Celebration 1999, Vol. 3/Louisiana Red
• 1999 Essential Masters of Jazz
• 1999 Duke Ellington, Voln 1: Live/J-Bird
• 1999 Duke Ellington, Vol. 2: Live/J-Bird
• 1999 Legends of the 20th Century/Capitol
• 1999 The Ellington Legacy/Varese
• 1999 Centenary Celebration, Vol. 1-3/Louisiana Red
• 1999 Duke Ellington, Vol. 1: Ballads/MJCDx
• 1999 Duke Ellington, Vol. 2: Blues/MJCDx
• 1999 Duke Ellington, Vol. 3: Composer/MJCDx
• 1999 Duke Ellington, Vol. 4: Dance/MJCDx
• 1999 Duke Ellington, Vol. 5: Friends/MJCDx
• 1999 Duke Ellington, Vol. 6: Jungle/MJCDx
• 1999 Duke Ellington, Vol. 7: Ladies/MJCDx
• 1999 Duke Ellington, Vol. 8: New York/MJCDx
• 1999 Duke Ellington, Vol. 10: Portraits/MJCDx
• 1999 Duke Ellington, Vol. 11: Soloists/MJCDx
• 1999 Duke Ellington, Vol. 12: Swing/MJCDx
• 1999 Duke Ellington, Vol. 13: Vocal/MJCDx
• 2000 Falling In Love With Duke Ellington/RCA
• 2000 Mood Indigo [Prestige]/Prestige Jazz
• 2000 Rockin' in Rhythm []/Early Bird
• 2000 Mood Indigo [Jazzterdays]/Jazzterdays
• 2000 The Duke: The Essential Recordings.../Columbiax
• 2000 Cotton Club Stomp
• 2000 Duke Ellington: 1947/Melodie Jazz C
• 2000 Les IncontournablesWea /Internatio
• 2000 Highlights from the Duke Ellington.../RCA
• 2000 I'm Beginning to See the Light: The Complete.../RCA
• 2000 The Best of the Complete Duke Ellington RCA.../RCA
• 2000 Duke of Jazz/Our World
• 2000 Paris Jazz Concert, Vol. 2: October 29, 1958 [live]/Malaco
• America Swings: The Great Duke Ellington/Hindsight
• C-Jam Blues/CEMA
• Big Band Treasures, Vol. 1/Dcc
• Big Band Treasures, Vol. 2/Dcc
• Gold Collection [Deja Vu]/Deja Vu
• Orchestra/Ejz
• Jazz at the Plaza/Sony France
• Big Band Dance Party/Top
• Take the "A" Train [Trace]/Trace
• Uncollected Duke Ellington & His Orchestra,.../Vanguard
• Ellington Jazz Party/CBS Special Pr
• Jazz Heritage: Duke Ellington, Vol. 3:.../MCA Special Pr
• Jazz Heritage: Duke Ellington: The Beginning... /MCA
• Rockin' in Rhythm, Vol. 3/MCA
• Classic Transcriptions/Affinity
• Live/Affinity
• Paris Jazz Party/Affinity
• Jeep is Jumpin'/Affinity
• Duke Ellington and His Orchesta, Vol. 2.../Classics
• Best of Duke Ellington: 1924-1929/Jazz Archives
• Black and Tan Fantasy, Vol. 2/EPM
• Blue Feeling/Past Perfect
• Duke Ellington & His Famous Orchestra, 1941.../Soundies
• The Duke at His Best/Empire Music
• The Best of Duke Ellington [Pablo]/Pablo
• The Piano Album/Capitol
• Happy Birthday, Duke! the Birthday Sessions,.../Laserlight
• Happy Birthday, Duke! the Birthday Sessions,.../Laserlight
• Happy Birthday, Duke! the Birthday Sessions,.../Laserlight
• Happy Birthday, Duke! the Birthday Sessions,.../Laserlight
• Happy Birthday, Duke! the Birthday Sessions,.../Laserlight
• European Tour/Bandstand
• All Star Road Band, Vol. 1/CBS
• The Best of Duke Ellington [Columbia/CBS]/Columbia
• Greatest Hits [Pro Arte]/Pro Arte
• Perdido/Trace
• All Time Favorites/Prime Cuts
Видео:
• 1980 Duke Ellington Story/Video Yesteryev
• 1991 Memories of Duke/Atlanticv
• 1995 Royal Festival Hall Concert [live]/Kultur Videov
• 1998 In Europe: 1963-1964 [live]/Vidjazzv
• 1998 In Amsterdam & Zurich/Vidjazzv
• 1998 1964 [live]/Vidjazzv
• 1998 In Berlin: 1969 [live]/Vidjazzv
• 1999 Take the A TrainVideo /Artist Iv
• 2000 Duke Ellington: 1929-1943/Storyvillev
• 2000 Duke Ellington's Sacred Concerts [live]/Imagev
• Echoes, Vol. 2/PolyGramv
• Echoes, Vol. 1/PolyGramv
• Duke Ellington & His Orchestra/Jazz Classic Vv
• W/Lena Horne/Jazz Classic Vv
• Duke Ellington/Video Artistsv
• On the Road with Duke Ellington/Robert Drew Arv
Участие в проектах других музыкантов:
• Various Artists 1930's: The Big Bands (1930)Piano, Arranger, Leader
• Various Artists 1930's: The Singers (1930)Piano, Leader
• Various Artists 1930's: The Small Combos (1930)Piano
• Ivie Anderson Her Best Recordings: 1932-1942 (1932)Piano, Director
• Ivie Anderson And His... 1932/1940 (1933)Piano
• Various Artists Anthology of Big Band Swing (1930... (1931)Piano
• Various Artists Anthology of Jazz Drumming, Vol. 1 (1997)Piano, Director
• Various Artists Anthology of Jazz Drumming, Vol. 2 (1997)Piano, Arranger, Director
• Ray Anthony Orchestra In the Mood: A Tribute to Glenn... (1992)
• Louis Armstrong From the Big Band to the All Stars (1932)Piano
• Louis Armstrong Complete RCA Victor Recordings (1932)Piano
• Louis Armstrong 1944-1946 (1944)Piano
• Louis Armstrong with Duke... Complete Sessions (1961)Piano
• Louis Armstrong Best of Louis Armstrong: The... (2000)Piano
• Various Artists Art of Jazz Saxophone: Classic... (1997)Piano
• Various Artists Art of Jazz Saxophone (1997)Piano
• Various Artists Art of Saxophone (1997)Piano
• Various Artists Artistry in Jazz - Black Lion... (1988)Piano
• Various Artists Atlantic Jazz: 12 Volume Box Set (1947)Piano, Arranger, Producer
• Various Artists Atlantic Jazz: Mainstream (1947)Piano, Arranger, Producer
Библиография:
• Neilsen, Ole J. Jazz Records 1942-1980, Vol. 6 Duke Ellington 1992 Jazzmedia ApS
• Ellington, Duke Autobiographic 1974 P. List Jewell, Derek Duke: A Portrait of Duke El-
lington 1977 London
• Frankl, Ron Duke Ellington 1988 Chelsea House
• Ulanov, Barry Duke Ellington 1946 Creative Age, New York
• Ellington, Duke Duke Ellington at the Piano 1946 Creative Age, New York
• Rattenbury, Ken Duke Ellington: Jazz Composer 1991 Yale University Press
• Collier, James Lincoln Duke Ellington: Life and Times of a Restless Genius of Jazz1987
• Jackson, Quentin Leonard Duke Ellington (Sound Recording) 1976 Duke Ellington Society
• Tucker, Mark Duke Ellington: The Early Years 1991 Bayou Press
• Schaaf, Martha E. Duke Ellington: Young Music Master 1975 Bobbs-Merrill
• Timner, Wilhelm E. Ellingtonia: The Recorded Music of Duke Ellington & His Sidesman
1988 Scarecrow Methchen, USA
• George, Don R. Sweet Man, The Real Duke Ellington 1981 Putnam
• Dodson, Leon Adapting Selected Compositions and Arrangements of Duke Ellington 1979
• Duke Ellington: His Life and Music 1960
• Ellington, Duke Piano Method for Blues 1943 Robbins Music Corp., New York
• Dance, Stanley World of Duke Ellington, The 1970 Charles Scribners Sons, New York
• Ellington, Edward Kennedy Music Is My Mistress 1973 Doubleday & Co., Inc., Garden
City, NY
• Dance, Stanley; Ellington, Mercer Duke Ellington in Person: A Memoir 1979 Da Capo
Press, Inc., New York
• Aasland, Benny H. Wax Works of Duke Ellington, The 1954 Stockholm, Sweden
• Bakker, Dick M. Duke Ellington on Microgroove: 1923-February 1940 1972 Alphen aan de
Rijn, Netherlands
• Massagli, Luciano; Pusateri; Volonte Duke Ellington's Story on Records (16 Vols.) 1968
Milan
• Sanfilippo, Luigi General Catalogue of Duke Ellington's Recorded
• Music 1966 New Jazz Society, Palermo, Sicily
• Valburn, Jerry Directory of Duke Ellington's Recordings, The 1988 Hicksville, NY
• Collier, James Lincoln Duke Ellington 1987 New York and London
• Dance, Stanley; Ellington, Mercer Duke Ellington in Person: An Intimate Memoir 1978
Boston and London
• Gammond, Peter Duke Ellington 1987 Apollo, London
• Gammond, Peter Duke Ellington: His Life and Music 1958 London and New York
• George, Don R. Real Duke Ellington, The 1982 London
• Lambert, G.E. Duke Ellington 1959 London
• Ruland, H. Duke Ellington: sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten 1983 Gauting,
Germany
• de Trazegnies, J. Duke Ellington: Harlem Aristocrat of Jazz 1946 Brussels
• Balliett, Whitney Duke Ellington Remembered (Miniature) 1981
• Dietriot, Kurt Robert Duke Ellington's Great Trombonist, 1926-1951 1991
• List, Paul Duke Ellington 1974
• Montgomery, Elizabeth Rider Duke Ellington 1972
• Moul', Francois-Xavier Duke Ellington Recorded Legacy on LPs and CDs 1992 France
• Raben, Erik; Sjorgen, Thorbjorn Duke Ellington Jaz Alskar Musik 1973
• Stratemann, Klaus Duke Ellington Day by Day and Film by Film 1992 Denmark
• Asman, James; Kinnel, Bill Duke Ellington on Microgroove 1923-1936 1977 Holland
• Jepsen, J"rgen Grunnet Discography of Duke Ellington 3 Vols. 1959 Denmark
• Richmond, Carolines Duke Ellington and New Orleans 1989 Switzerland
• Great Music of Duke Ellington, The 1973
• Aasland, Benny H. Wax Works of Duke Ellington, the. March 6, 1940 - July 30, 1942 1978
Sweden
• Aasland, Benny H. Wax Works of Duke Ellington, the. July 31, 1942 –
• Nov. 11, 1944 1979 Sweden
• Tucker, Mark (ed.) Duke Elington Reader, The 1993 Oxford University Press, New York
Дюк Эллингтон
Гряди, Воскресенье: Импровизационная компиляция
Come Sunday: Christian Motifs In Duke's Jazz Improvisational compi-
lation производилась Л.Б.Переверзевым с 19 февраля по 19 марта 1999 в
предвкушении Фестиваля "Мы помним Дюка Эллингтона" (15-21 апреля
1999) включащего Конференцию "Дюк Эллингтон и Европейский Джаз",
где я, по любезному приглашению В.Д.Фейертага мог бы выступить с
докладом, тема коего означена выше.
Дорогие друзья и коллеги, не знаю, удастся ли мне на Конферен-
ции выступить перед вами с устным сообщением, а если и да, то сумею
ли изложить в отведенное время все намеченное. То, что я сейчас наби-
раю, монтирую и надеюсь распечатать заранее хотя бы в нескольких экземплярах - отнюдь
не результат какого-либо систематического исследования. По жанру это просто импровиза-
ционная компиляция фрагментов из ряда широко известных и общедоступных источников; в
лучшем случае - "материалы к вопросу". Сразу его и ставлю.


В чем вопрос?
То, что в сочинениях Эллингтона текстуально встречается немало ветхозаветных и
евангельских мотивов (включая "Отче наш") - бесспорно для всякого, кто просматривал хотя
бы список его сочинений, и вовсе не удивительно: Дюк с раннего детства был глубоко ве-
рующим человеком, о чем сообщали все его добросовестные биографы (Барри Уланов,
Стенли Данс, Дерек Джуэл, Джим Коллиер), и он сам. Вопрос в ином: насколько вышеозна-
ченные мотивы определяют - в тех случаях, когда они там встречаются - общую природу,
эмоциональный строй и конкретно-выразительные средства тех произведений Эллингтона,
которые мы причисляем к джазу? Или спросим проще (и прямее): являются ли джазом его
Священные Концерты - лучшее и высшее, по его словам, из всего, им созданного? Мнения
авторитетнейших экспертов на сей счет расходятся диаметрально.
Начать с того, что сам Эллингтон еще с середины сороковых годов не раз заявлял, что
прекращает использовать термин "джаз" применительно к собственной музыке, предпочитая
называть ее сперва "негритянской", позже "афро-американской". В 1968 году, после полу-
сотни исполнений Первого Священного Концерта, он дал понять, почему: "Все мы много лет
работали и сражались под знаменем джаза, но само это слово лишено смысла... в нем есть
нечто снисходительное, уничижительное, принижающее достоинство". Тем не менее, неза-
долго до своей кончины Дюк оставил нечто вроде эстетического напутствия потомкам, оза-
главленного "Джаз для молодых людей". Да и по поводу Священных Концертов не раз гово-
рил, что вложил и сконцентрировал в них сущность всего того, к чему стремился на протя-
жении всей жизни.
По оценке Стенли Данса, солисты эллингтоновского оркестра, общепризнанные и не-
подражаемые виртуозы импровизационно-джазового исполнительства (никаким иным, кста-
ти, и не владевшие), достигали наивысшего вдохновения, эмоциональной отдачи и блеска
своего мастерства как раз в этих Концертах.(The World of Duke Ellington, 1970. p.253). А вот
вне-джазовые наблюдатели были в изрядном недоумении, и мне запомнился заголовок в од-
ной британской газете: "Дюк предал свинг ради псалмов". Но наиболее серьезны аргументы
В.Д.Конен, утверждающей, что "эстетическое задание" Концертов лежит в русле идейно-
художественных устремлений, принципиально чуждых джазу и выпестованных полутораты-
сячелетним развитием западно-европейской музыкальной культуры: "амвросианский гимн
средневековья и духовные гимны Дюка Эллингтона - родственники "по прямой"... (Третий
пласт. 1994, с.11)
Как быть со столь существенными разногласиями?
Я считаю уместным напомнить (и в меру моих сил привести тому ряд заслуживаю-
щих доверия свидетельств), что Священные Концерты наследуют не одним лишь псалмоди-
ческим установлениям святого епископа Медиоланского; другой половиной своих корней
они восходят к совсем иным местам, предкам и древнейшим традициям - тем, что образуют
в их родословном древе необыкновенно разветвленную, очень мощную, нередко доминант-
ную материнскую линию. Вглядевшись попристальнее в ряд драматических изгибов, пере-
сечений и узлов ее траектории, мы лучше поймем природу и дух плодов, взращенных на
этом древе творчеством Дюка Эллингтона, - афро-американского артиста, артикулировавше-
го христианский призыв джаза не только в "поместном", но и в "экуменическом" масштабе.
Собственно христианским мотивам в джазе Дюка посвящен лишь последний раздел.
Все предшествующее - поисковые пробы, подступы и подготовка к тому, чтобы расслышать,
воспринять, прочувствовать и пережить их так, как они, по моему глубокому убеждению,
того заслуживают.


Come Sunday


I. Оправдание Попытки
Сектанты какие-то...
Прикасаясь к столь ответственной теме должен сразу предупредить: я - не ученый
музыковед, и уж конечно - не теолог. Я - всего лишь любитель джаза со стажем, и в качестве
такового хочу поделиться с вами кое-какими мыслями, возникающими у меня при слушании
музыки Дюка Эллингтона и неизбежно переплетенными с некоторыми весьма для меня зна-
чимыми фактами моей биографии. В свое оправдание могу сказать только одно: мысли эти
накапливались во мне на протяжении почти полувека - с тех далеких дней, когда я начал бо-
лее или менее членораздельно говорить о джазе. Сперва я говорил о нем у себя дома, обра-
щаясь к друзьям, приходившим ко мне послушать джазовые записи, бывшие тогда многим в
диковинку. Потом - на квартирах друзей, куда они привозили меня с моим магнитофоном (в
одиночку я бы его не дотащил) и где уже их друзья собирались послушать записанный джаз
и меня, о нем говорившего. Люди постарше (родители, соседи, коллеги на работе) посматри-
вали на нас, двадцатилетних, с недоумением, подозрением, даже с опаской: "сектанты какие-
то". Позже я прочитал у Луи Армстронга в Swing That Music строчки, где он сравнивает
джем-сешенз 20-х годов с собранием ранних христиан в римских катакомбах. Нам такие па-
раллели в голову не приходили, хотя нечто катакомбное в наших джазовых встречах на ру-
беже 50-х, пожалуй, было. Но, во всяком случае, мы не сомневались в том, что спиричуэлс -
настоящие спиричуэлс, как и настоящие блюзы - были, конечно, тем же джазом. И все-таки я
наблюдал какое-то не совсем обычное выражение на лицах кое-кого из слушателей в те ми-
нуты, когда Армстронг своим устрашающим для большинства не-джазовых людей голосом
не хрипел, и не рычал, а только выдыхал: I never shall forget that day - oh, yes, Lord - when Je-
sus washed my sins away - yes, my Lord. Или когда Мадди Уотерс сообщал о том, что Mary
had a baby, and how she had named Him. Или Махэлия Джексон объявляла всем, что поднима-
ясь на гору с каждым шагом все выше и выше, она встретит свою давно ушедшую мать, и
лилию полевую, и Даниила, старого друга, а там уж, вместе с остальными Божьими детьми,
получит башмаки, облечется в одежды славы и сможет, придя, наконец, домой, беспрепятст-
венно побеседовать в верхней комнате с милым Господом, чтобы рассказать Ему как есть
всю свою историю. Бывало, что кто-то, робко, неловко и растерянно, улыбаясь, произносил:
так вот такое ведь послушаешь и взаправду верующим станешь... Нас, впрочем, и сравнива-
ли с верующими, как я уже сказал (в те годы подобное сравнение было, разумеется, презри-
тельно-уничижительным). Но никто, и я в том числе, об этом никак специально не задумы-
вался.


"Джаз, музыка народа"
Говорить же о джазе меня побуждала двоякая причина. Прежде всего мне хотелось,
как и сейчас, разделить с кем-то другим те чувства и переживания, которые охватывали меня
при звуках джаза. Настоящего джаза, негритянского, или, как сейчас его чаще называют -
афро-американского. Особенно такого, как эллингтоновский. То было нечто совершенно не-
вероятное и ни с чем не сравнимое: никакая иная музыка, никакое иное искусство, да и во-
обще ничто на свете не вызывало во мне ничего и отдаленно похожего. Такое просто нельзя
было удержать внутри - я был этим переполнен и, конечно, мне очень хотелось, чтобы и
другие испытали то же самое. Но, демонстрируя джаз, я видел, что аналогичное впечатление
он производит отнюдь не на всех. Меня это огорчало и заставляло прибегать к словесным
увещеваниям: я просил моих слушателей обратить внимание на какие-то отдельные детали
пьесы, напрячь внимание, повнимательнее вслушаться в те или иные замечательные черты,
свойства и качества джазового звучания. Вскоре я заметил, что в результате и сам начинаю
лучше слышать и как-то глубже воспринимать музыку, о которой говорю.
Однако гораздо больше заботило меня тогда другое обстоятельство. Слишком многие
вокруг меня встречали джаз в штыки. И мне нужно было его как-то защитить, оправдать и
обосновать. И даже не джаз, как таковой, но, так сказать, джаз во мне, мое к нему отноше-
ние, глубинный смысл которого от меня в те дни еще ускользал. Поэтому я стал, как мог и
умел, предельно наивными домашними средствами разрабатывать джазовую "апологетику"
и "экзегетику". По настоящему это началось после того, когда со второй половины пятиде-
сятых годов я стал показывать и комментировать негритянский джаз не только в частных
домах, но и в общественных местах, а еще лет через пять - в журналах, на радио и телевиде-
нии.
В сталинскую и после-сталинскую эпоху главным аргументом в защиту джаза было, конеч-
но, угнетенное положение чернокожих в Америке до отмены рабства, как и последующая
расовая дискриминация негритянского пролетариата. Я эксплуатировал подобную аргумен-
тацию в полную силу, неустанно цитируя название (признаться, никогда мною не читанной,
но, говорят, неплохой) книги Сидни Финкелстайна, американского марксиста; называлась
она "Джаз, музыка народа". Отсюда открывалась возможность подробно развивать тему
спиричуэлс и госпелз, как выражения стремления к духовной независимости, свободе от
жестокого деспотизма и суверенитету личности Все это было, между прочим, чистой прав-
дой, хотя и неполной. Но так или иначе, когда я пояснял, что чернокожие рабы отождеств-
ляли свою судьбу с судьбой пленников фараона или вавилонского царя, мои слушатели
мысленно, а иногда и вслух прикидывали возможные параллели между самочувствием во-
ображаемого ими цветного населения США и того слоя советской интеллигенции, к которо-
му они себя относили.


"Кто же вы тогда?"
Ярко помню случай, когда один из любителей джаза впервые публично самоиденти-
фицировал себя существенно иначе (до сих пор жалею, что не успел тогда спросить его имя,
а потом встретиться так и не довелось). Было это в дни хрущевской оттепели, мы пытались
создать московский джаз-клуб и проводили (под присмотром кировского райкома комсомо-
ла) одно из подготовительных организационных собраний. На нем выступил с директивны-
ми указаниями некий партийный функционер союза советских композиторов, официально
назначенный быть вторым (после Шнеерсона) специалистом по американской музыке. Он
грубовато-покровительственно увещевал нас с трибуны: пора вам, товарищи, понять ваши
заблуждения, и отказаться от слепого поклонения Эллингтону, Армстронгу, Паркеру и дру-
гим буржуазным декадентам и модернистам. Равняйтесь на произведения, утверждающие
подлинно социалистический реализм в борьбе рабочего класса США за свои гражданские
права и против империалистической военщины. Возьмите за образец "Блюз безработного" и
балладу "Запретите атомную бомбу". Тут очень интеллигентного вида молодой человек, си-
дящий рядом, вдруг вскакивает и кричит на весь большой конференц-зал МОГЭСа (где мы
собрались): "Я категорически протестую. Мы - любители джаза, а не идеологические и по-
литические агитаторы, роль которых вы нам навязываете!" Член парткома союза композито-
ров от изумления замолкает, а потом медленно, тяжело, очень многозначительно и почти с
нескрываемо-кагебешной угрожающей интонацией начинает: а вы, что же, считаете себя
живущим в советском обществе и находящимся вне идеологии и политики?- Да, восклицает
молодой человек, я не идеолог и не политик и не пытайтесь, пожалуйста, меня ими сделать.
Член такого явно не ожидал, сразу не может сообразить, как дальше проводить тут очеред-
ное решение политбюро по правильному воспитанию эстетических вкусов населения, и не-
сколько ошарашенно спрашивает: "а кто же вы тогда?" Прежде всего - уже сдержанно и с
достоинством отвечает тот молодой человек, я - христианин.
Что тут поднялось! Аплодисменты, улюлюканье, свистки, топот и крики (в адрес
члена): хватит, позор, долой с трибуны... Все это могло кончиться для собравшихся доволь-
но скверно, и мне (на правах основного тогда в Москве джаз-теоретика) пришлось спешно
броситься к микрофону и с немалым трудом разрядить обстановку всяческими концептуаль-
ными построениями и примирительными формулировками касательно творческого духа
свободолюбивого негритянского народа. Они почему-то сработали, - по крайней мере, взяв-
ший слово после меня секретарь комсомольского райкома по идеологии раз пять, если не
больше, в своей речи повторил: "как правильно сказал товарищ Переверзев". Но, видимо, в
джазе, или в нашей любви к джазу было все-таки нечто, что нам не удавалось вполне
скрыть.


"Искусство или религия?"
Некоторые и не скрывали. Так в Ленинграде в середине шестидесятых прошла (уст-
роенная Ефимом Барбаном?) конференция на тему: "Джаз: искусство или религия?" К сожа-
лению, я на нее не попал и так и не знаю, к чему в итоге пришли ее участники. Вместе с тем
было бы чрезмерным преувеличением утверждать, что названная проблема была такой уж
актуальной для большинства наших любителей джаза. Один из них, заполучив случайно
только что вышедший диск Первого Священного Концерта Эллингтона, тут же принес его
мне со словами: послушай, быть может, тебе понравится, и тогда не обменяешь ли мне его
на Пола Дезмонда-Джерри Маллигена?
На приеме в честь Эллингтона осенью 71-года в Москве я попросил Дюка оставить
его автограф на конверте этого диска, а сам подарил ему альбом с репродукциями древне-
русских икон. Не знаю, раскрывал ли он его когда-либо. В тот же год после одного из моих
выступлений в союзе композиторов, одна дама-музыковедша мне сказала: судя по тому, что
и как вы говорите о джазе, вам впору заняться религиозной проповедью. То же самое не-
сколько лет спустя и почти дословно повторил ведущий самой солидной из советских науч-
но-телевизионных программ. Все это я рассказываю отнюдь не для придания себе большего
веса в ваших глазах и большей убедительности тому, о чем собираюсь вам доложить и до
чего пока никак не доберусь из-за моих непростительно затянувшихся реминисценций.
Мною скорее движет стремление показать вам, что меня с разных сторон как бы подталки-
вали в определенном направлении и, наконец, подвели совсем близко к моей сегодняшней
теме. Расскажу еще о предпоследнем из таких толчков.
Неудачная пред-презентация
В начале восьмидесятых московское общество филофонистов решило издать на фир-
ме Мелодия крошечным тиражом, только для своих, как в те годы практиковалось, эллинг-
тоновские Концерты Священной Музыки, Первый и Второй. Меня попросили написать к
ним сопроводительный текст: предполагалось, что его напечатают в виде брошюры, вло-
женной в общую коробку, то есть объем допускался вполне приличный. Я принялся за него с
огромной радостью, скоро закончил, но тут меня пригласили к тому же и выступить в Доме
Грампластинок с предварительной как бы презентацией этих дисков. Мне и это удалось сде-
лать с большим подъемом и к явному удовольствию аудитории. А затем какой-то добрый
человек из числа собравшихся взял да и стукнул куда следует, что Переверзев все-таки за-
нимается прямой и неприкрытой религиозной пропагандой, да еще подкрепленной эмоцио-
нальным воздействием музыки, да к тому же еще и джазовой, зловредная, развратная и ан-
тисоветская сущность которой тем самым еще раз с полной очевидностью подтверждает-
ся.Производство пластинок отменили, я чувствовал себя крайне виноватым перед филофо-
нистами, которых лишил Священных Концертов лишь потому, что чересчур, видимо, увлек-
ся пред-презентацией: рассказывай я о Концертах посуше и поскупее - глядишь бы и про-
скочило. Вышли они уже в самом конце перестройки, без коробки, тремя отдельными дис-
ками, причем на конверте каждого был напечатан один и тот же текст - куцый огрызок мною
написанного. Мне, кстати, даже увидеть их не довелось, и я не знаю, что там осталось и до
какой степени искажено советскими редакторами.


Долгожданная возможность
Последним толчком, или прямым поводом к настоящему сообщению явился неожи-
данный звонок от Владимира Борисовича Фейертага (пользуюсь случаем еще раз выразить
ему за это мою глубочайшую признательность) с приглашением выступить на организуемой
им конференции. Ни секунды не задумываясь я назвал тему, а потом само собой пришло и
заглавие: COME SUNDAY. Даже только услышать о такой возможности - и то сча-
стье.Достав из архива и перечитав старые заготовки в расчете как-то использовать их для
составления доклада, я сразу понял, что сегодня подошел бы к той же теме заметно иначе, но
вряд ли смог бы аннотировать сами Концерты лучше, чем тогда. Мне показалось поэтому
правильным оставить мой первоначальный текст без всяких изменений, но предварить его
кое-какими конспективными заметками о отношении джаза к христианству, взятых мною у
ряда авторов. Это ничуть не уводит меня в сторону от Эллингтона, но в результате то, что
вы в данный момент читаете, и по объему и по структуре никак уж не предназначается для
устного сообщения на конференции. Однако в качестве ее "материалов", глядишь, и приго-
дится тому, кто захотел бы сделать в том же направлении нечто более основательное.


II. Старый корабль
"There's an Old Ship of Zion - get on board, get on board. It had saved many a thousand -
get on board, oh, get on board." Я впервые услышал этот спиричуэл в записи ансамбля Мадди
Уотерса, и его можно взять эпиграфом к данному разделу. Но можно было бы найти у само-
го Дюка, например: In my solitude I'm praying Dear Lord above send back my love. (Сочинено и
впервые записано в 1935-м. Исполнено Эллой Фитцджералд на отпевании Эллингтона в St.
John The Divine).


Позиции и рамки
"Теоретически" осознать и выразить в слове мое понимание христианских мотивов у
Эллингтона мне прежде всего помогли труды покойной Валентины Джозефовны Конен, от-
ражавших в себе три драгоценных качества их автора: необъятную эрудицию, строжайшую
логичность умозаключений и совершенно изумительную интуицию той реальности, что ле-
жит за пределами познаваемого в дискурсе. (О Валентине Конен подробнее см. "Джазоло-
гию" в "Полном джазе" # 18 - ред.) Но приводя ниже важнейшие (для меня) тезисы В.Д., я
собираюсь возразить некоторым из них и отстаивать взгляды, могущие показаться диамет-
рально противоположными, хотя, по твердому моему убеждению, совпадающие с главным
вектором ее мыслей (чем и объясняется большое количество ее высказываний, далее приво-
димых мною в качестве положительных аргументов). Скажу сразу: сама В.Д. нигде и нико-
гда (насколько мне известно), не отмечала в джазе собственно религиозных моментов. На-
против, выявляя несомненные признаки его формального родства со спиричуэлс, она на-
стойчиво (и отнюдь не беспричинно, хотя подчас со слишком большой степенью генерали-
зации) разводила их содержательно; даже более того - взаимоисключающе противопостав-
ляла их как раз по роду и характеру присущего им (как ей представлялось) внутреннего это-
са и аффективного воздействия. К моему прискорбию, при этом в поле ее внимания не попа-
дали и не были ею проанализированы некоторые очень важные эмпирические факты и пси-
хо-культурные моменты; недоучет же последних неминуемо приводил к ряду парадоксов,
неразрешимых в принятой ею понятийно-категориальной системе. Скрытые здесь познава-
тельные препятствия сама В.Д. ясно осознавала и предупреждала о них неоднократно: "Наш
подход к проблеме музыкального языка новых массовых жанров ХХ века неизбежно будет
европоцентристским" (Третий пласт...с.71), то есть позиционно внешним, или, если угодно,
"объективным" по отношению к афро-американской музыке. Я же беру на себя смелость по-
пытаться раздвинуть рамки данного подхода, чтобы его дополнить, а именно - реконструи-
ровать те коренные характеристики джаза, которые открываются лишь при его субъектив-
ном восприятии "изнутри", с позиции, так сказать, "включенного" и активно-вовлеченного
наблюдателя-слушателя. Начну с кардинального пункта Конен.


Парадоксы
"Не столько интонационная основа, сколько "творческое задание", которому подчи-
няется звуковой материал, определяет эстетический облик музыкального опуса или целого
художественного направления. <...>
Так, в основе джазовых импровизаций Дюка Эллингтона и его "Духовных концертов"
(В.Д.предпочитала терминологически более привычный русскому обыкновению перевод Sa-
cred Concerts - ЛП) лежит один и тот же интонационный источник. Между тем эти произве-
дения (то есть весь прочий эллингтоновский "джаз" с одной стороны, и Концерты с другой -
ЛП) столь же резко контрастируют друг с другом, как любые классические образцы музыки
чувственного и возвышенного созерцательного плана." <Рождение джаза. 1984, с.20> Одна-
ко о "джазовых импровизациях" как таковых Конен несколькими страницами ранее столь же
решительно утверждает: "Джаз открыл в музыке особую выразительную сферу, чуждую
многовековому европейскому опыту. Этот важнейший пласт современной культуры проло-
жил в искусстве новые пути, выражающие на языке звуков некоторые фундаментально важ-
ные духовные устремления нашей эпохи" (Тем же, с.6) И "самым непостижимым в нем была
громадная сила его воздействия", что кажется тем более странным, что "в джазе не ощуща-
лось прямой преемственности и с образной системой спиричуэлс". (Там же, с.7) Ведь те яв-
ляют собою "жанр очень далекий по своему эстетическому облику и идейному содержанию
от тех афро-американских видов, которые вели к джазу." В то же время "джаз и его предше-
ственники формировались в среде, очень далекой от той, где рождались спиричуэлс. Если на
художественный строй последних сильнейшим образом воздействовала религиозная мысль,
то джаз и родственные ему жанры оказались в зависимости от других, прямо противополож-
ных ему по духу идейных сфер. При этом все они в равной степени опираются на язык афро-
американского фольклора. Принципиальное отличие спиричуэлс от джаза коренится не в
звуковой основе, которая в обоих случаях не походит на музыкальный язык Европы тональ-
ной эпохи, а в эстетической сущности этих видов." (Там же, с.22) "Многие и по сей день
продолжают усматривать источник джаза в этих высокоодухотворенных хоровых песнях.
Такой взгляд поддерживается, во-первых, общностью в джазе и спиричуэлс некоторых му-
зыкально-выразительных приемов, восходящих к Африке; во вторых, тем обстоятельством,
что спиричуэлс были услышаны и признаны за полвека до того, как джаз вышел из своего
"подвального мира" и вторгнулся в цивилизованную городскую среду; в третьих тем, что
некоторые мелодии спиричуэлс звучат в джазовых произведениях. Подробная полемика с
этой точкой зрения выходит за рамки нашей темы." Два этих жанра "формировались совер-
шенно в разной обстановке, на принципиально иной эстетической основе. По кругу образов,
по художественным приемам, по специфике музыкального языка спиричуэлс и джаз отнюдь
не идентичны. Спиричуэлс... продолжают традицию протестантского хорала, в них отнюдь
не потеряна связь с европейской религиозной музыкой, Высшее проявление духовного нача-
ла в искусстве, созданном на американской земле, они к развлекательной эстрадной тради-
ции отношения не имеют. К джазу ведут иные жанры американской национальной музыки -
менестрели, регтайм, блюз. Все они неотделимы от самостоятельного очага развития про-
фессионализма в США - легкожанрового комедийного театра в его эстрадных разновидно-
стях". (там же, с.42) Такова общая концепция В.Д.Конен, где, если рассматривать ее придир-
чиво, не все сходится. А мне очень хочется, чтобы сходилось, и потому я намерен сделать
попытку внести туда определенные коррективы, - при том вовсе не опровергая и не защищая
ту или иную теорию происхождения джаза. Хоть у меня есть основания полагать, что спи-
ричуэлс сыграли в его генезисе решающую роль вместе с вышеназванными жанрами, моя
задача сейчас гораздо скромнее - привести свидетельства их встречи, диалога и взаимодей-
ствия внутри по крайней мере тех двух джазовых произведений Эллингтона, где "творческое
задание", как и средства его выполнения, эксплицированы самим Дюком предельно четко.
Попутно постараюсь также обобщенно реконструировать, насколько удастся, круг "заданий"
джаза, как такового. Правда, нам для этого придется ввести кое-какие тексты, факты, поня-
тия и термины, еще не вполне освоенные, или просто пренебрегаемые "европоцентрист-
ским" музыковедением и эстетикой.


"Спиричуэлс - те же блюзы..."
Если пока оставить спор о происхождении, то "синхронная" близость спиричуэлс и
джаза эмпирически наблюдается столь часто и легко, что в специальных доказательствах не
нуждается. Йоахим Берендт, aficionado, исследователь и автор авторитетной "Книги о джа-
зе", изданной на дюжине языков в разных странах, посвящает этому целую главу. "Спиричу-
элс и госпел-сонгс вовсе не принадлежат, как часто думают, только истории, - чему-то, что
существовало на заре джаза где-то на сельском Юге. Совсем наоборот: в ходе развития джа-
за они (спиричуэлс) становились все более действенными, все более динамичными и полны-
ми жизни. С пятидесятых годов госпел и соул (их секуляризованная версия - ЛП) ворвались
широким фронтом в другие области черной музыки; прежде всего в джаз. Милт Джексон,
ведущий вибрафонист современного джаза, спрошенный о том, откуда у него такой специ-
фический стиль и воодушевленная манера игры, отвечал: "Что есть душа в джазе? Это то,
что идет изнутри... у меня это, я думаю, возникло из того, что я слышал и чувствовал в му-
зыке моей церкви. Это более всего повлияло на мою карьеру. Все хотят знать, откуда у меня
мой "фанки" (максимально экспрессивный, чувственно-патетический - ЛП) стиль. Ясно от-
куда - из церкви." (Армстронг, о котором я уже говорил, как об изумительно проникновен-
ном исполнителе спиричуэлс, называл пение в церковном хоре одной из двух главных
"школ" его детства; другой были уличные духовые оркестры Нью-Орлеана.) Далее Берендт
упоминает в том же ключе ряд других крупнейших фигур современного джаза, среди них
Рэй Чарлз, Хорэс Силвер, Сэра Воан, Дайна Вашингтон, а также такие ветераны 30-х годов,
как Систер Розетта Тарп, Кэб Кэллоуэй и Томас А. Дорси (не путать с бэнд-лидером эпохи
свинга!), автор и аккомпаниатор многих госпелз, исполнявшихся Махелией Джексон, в мо-
лодости бывший блюзовым певцом и пианистом. По поводу же блюзов, так резко противо-
поставляемых подчас спиричуэлс, Берендт цитирует гитариста Данни Баркера: "Если вы
хоть немножко знакомы с церковной атмосферой, как мы, люди с Юга, то сразу же распо-
знаете сходство между тем, что делала Бесси Смит и тамошние проповедники и евангели-
сты, и как они захватывали народ". (Берендт, 150-1). Раз уж зашла речь о Бесси Смит, вот
еще отзыв негритянского писателя Ральфа Эллисона: "Блюзы... были наследием народа, ве-
ками лишенного возможности праздновать рождения и оплакивать смерть, но сохранившего
жажду жизни и несмотря на бесчеловечное бремя рабства выработавшего в себе безгранич-
ную способность смеяться над своим горестным опытом", так что "при изучении блюзов мы
должны рассматривать их и как поэзию, и как ритуал"... Бесси Смит могла быть "императ-
рицей блюза в глазах белого американского общества, но внутри тесно сплоченного негри-
тянского гетто, где блюз был неотъемлемой частью повседневного образа жизни и главным
выразителем отношения к этой жизни, она была жрицей, совершающей таинство утвер-
ждающей веру людей в самих себя и в свою способность справляться с окружающим хао-
сом". [in: Ernst Bornemann, Black Light and White Shadow. Jazz Forschung, 2; Graz 1970, Uni-
versal Edition]
Анализируя городские блюзы 50-х и 60-х годов, Чарлз Кийл приходит к выводу, что
вся афро-американская музыка в основе своей есть "ритуал, драма или диалектический ка-
тарсис".[Keil, 20], а по словам современного блюзового певца "спиричуэлс - те же блюзы,
надо только вставлять "Иисусе" вместо "бэби".[Sidran, 85] И, в завершение цитируемой гла-
вы из книги Берендта: "можно вернуться к самым корням джаза с гитаристом Бадди Скот-
том, рассказывавшим: Каждое воскресенье Бадди Болден отправлялся в церковь, где и полу-
чил свою идею джаза."
Можем ли мы быть уверенными в фактической достоверности всех этих свиде-
тельств?
"Такое множество джазовых музыкантов говорило, что первое ощущение джаза они
приобрели в церкви, что это стало уже почти клише. Однако и клише не лишается смысла,
когда задумываешься о народно-почвенном слое афро-американской музыки" - читаем мы
во вполне светском, суховато-школярском, далеком от всякой "культовости" университет-
ском учебнике (Jazz Text by Ch. Nanry, 1979, p.51).
Задуматься о нем побуждает и отзыв Эрнеста Ансермэ, прославленного дирижера
знаменитого L'Orchestre de la Suisse Romande, о гастролях в Европе негритянского оркестра,
которым руководил Уилл Марион Кук, а главным солистом (тогда еще на кларнете) высту-
пал молодой Сидни Беше.


Страшный вихрь
Этот уникальный документ, датированный 1918 годом, безусловно достоверен как
факт необычайно сильного и глубокого эстетического переживания, испытанного утончен-
нейшим и культурнейшим европейцем, музыкантом (с дипломом математического факуль-
тета), впервые столкнувшийся с таким джазом, который по классификации Конен должен
быть безоговорочно отнесен к "эстрадно-развлекательному". Жаль, что В.Д. не довелось его
прочитать и включить в ткань своих размышлений: сам Кук упоминается ею в скобках в
числе тех "образованных" негритянских музыкантов, которые солидаризовались с "просве-
щенными кругами" белых американцев и англичан и, как и они, видели в регтайме, тем бо-
лее в джазе "искусство духовной деградации и либо откровенно встречали его в штыки, либо
относились к нему с полным пренебрежением... Если эти черные композиторы иногда и пи-
сали регтаймы, то только ради возможности заработать деньги, которые они не могли зара-
ботать, сочиняя в высоких европейских жанрах" и не веря " в будущее этой демократической
культуры." (Рождение джаза. с.184). Но даю слово Эрнеста Ансермэ (и считаю вполне уме-
стным процитировать его in extenso):
"Первое, что поражает в Southern Syncopated Orchestra - удивительное совершенство,
превосходный вкус и исполнительский пыл. Не могу сказать, чувствуют ли эти артисты, что
их долг - быть искренними, или же что они движимы мыслью о какой-то возложенной на
них миссии, или уверены в "благородстве" свой задачи, или охвачены некой священной "от-
вагой", или наделены той высшей "доблестью", которой требует от наших европейских му-
зыкантов их профессиональный кодекс, равно как не имею представления о том, воодушев-
лены ли они вообще какой-либо "идеей". Но я вижу у них очень острое чувство музыки, яв-
но ими любимой, и наслаждение деланием ее, сообщаемое слушателю с такой силой, кото-
рой невозможно сопротивляться - наслаждение, заставляющее их все время превосходить
самих себя, непрестанно обогащать и рафинировать свой способ художественного выраже-
ния. Они играют в основном без написанных партий, и даже когда таковые имеются, то слу-
жат только в качестве указателей главной линии, ибо лишь немногие из номеров, слышан-
ных мною, были исполнены дважды с одинаковыми эффектами. Я могу вообразить, что зная
функции, порученные каждому отдельному голосу в гармоническом ансамбле, и сознавая
роль, которую их инструменту надлежит играть, они могут позволить себе двигаться в опре-
деленном направлении и определенных границах так, как их сердце пожелает. Они настоль-
ко всеобъемлюще одержимы исполняемой ими музыкой, что не могут удержаться от того,
чтобы не танцевать под нее внутренне, и это превращает их игру в настоящий спектакль. Ко-
гда они целиком вкладывают себя в какой-то из своих излюбленных эффектов, - например,
подхватывают рефрен танца в темпе внезапно вдвое замедленном и с удвоенной интенсив-
ностью и фигурацией, - происходит нечто поистине завораживающее: как если бы страшный
вихрь пронесся над лесом или вдруг распахнулась дверь дикой оргии."


Сладчайшая колесница
Восторгаясь ансамблем Southern Syncopated Orchestra в целом, Ансермэ отдает долж-
ное и его руководителю (В.М.Куку) - "мастеру во всех отношениях", но более всего - "экст-
раординарному виртуозу кларнета" (Сидни Беше), чьи "в совершенстве скомпонованные
блюзы", несущие "зародыши нового стиля", являют собою форму "крепкую, лаконичную,
резкую, с бесцеремонным и безжалостным окончанием, как во Втором Бранденбургском
Концерте... Когда так часто пытаешься найти в прошлом одну из тех фигур, которым мы
обязаны созданием нашего искусства таким, каким мы знаем его сегодня, - тех людей 17-го
и 18-го столетий, например, что писали выразительные пьесы на основе танцевальных мело-
дий и готовили путь Гайдну и Моцарту - какое волнение испытываешь, встречая этого чер-
нокожего полного юношу с ослепительными зубами, счастливого от того, что тебе нравится
его работа, но не способного сказать о своем искусстве ничего, кроме того, что он "идет сво-
им путем" - вот тогда начинаешь думать, что, возможно, "его путь" и есть та широкая доро-
га, по которой завтра будет свинговать весь мир." (Каков романский швейцарец - а?) Мне
было очень трудно отказать себе в удовольствии воспроизвести эти фрагменты для общего
эмоционального разгона, но вот тот необходимый мне пассаж, где речь идет о репертуаре
Southern Syncopated. Вокальные, вокально-инструментальные и чисто инструментальные
пьесы отчасти "принадлежат композиторам (сплошь неведомым в нашей части мира), или
просто маркированы как Традиционные. Эта традиционная музыка по инспирации своей ре-
лигиозна. Она указывает на целостный вид религии и подлинно религиозного искусства, ко-
торое заслуживает изучения в силу его собственных достоинств (курсив мой - ЛП). Весь
Ветхий Завет трактуется в нем с очень трогательным реализмом и фамильярностью. Много
чего есть о Моисее, Гидеоне, Иордане и Фараоне. Великолепный унисон голосов интониру-

<<

стр. 5
(всего 10)

СОДЕРЖАНИЕ

>>